学尺八找老师上课的重要性在哪？原因在于浪费时间，因为不仅仅是细节，哪怕是主体部分，没有老师的教学，也可能是不正确的。　

说一个最简单的例子，chi的meri 其实在不同的曲子里面，有时候用半孔 ，有时候要用半遮盖，但自己无论怎么看视频，都不得要领，要是得老师当面教，虽然音高相同 ，但其实音色不同。在不同的流派里面，同样的假名符号，指法可能很不一样，但假名不同的，指法倒是有可能一样，所以很麻烦的。

教学视频是教练习曲、现代曲 等对于指法要求不严格的曲目。而对于指法要求或者口风位置要求极为严格的古典本曲，则必定要口传心授，没错你可以跟着那些视频去学，但是学完 再去见老师，发现全是错的。这个说法是建立在传统尺八传承的体系上。

横山胜也有一套VCD 就是教古典本曲教学的 但是你觉得你光靠这套VCD学完 就跟横山胜也一样了吗？等你见到柿堺香了，当面向他求教后，发现不对劲，怎么还是错那么多， 谱子只是一个很粗很粗的框架。你去跟老师上完课 你会发现谱子上被备注了一大堆东西。自己要学，学的是尺八基本功。比如每一个音的长音 还有大量的练习曲可以练啊不断练习。不断重复错误，就会越来越难以改掉错误视频教的确实不会错，但是口风的位置，你捕捉不到的，最简单的 从meri回到正常音，有一个逆7字的说法你们听说过吗？

其实没有跟老师学过的话，每一次的meri都是直接meri 然后回正，从来不会去考虑口风的行进路线问题。 最终呈现的结果是声音，但是声音需要动作来支配，动作错了，声音可能对吗？ 另外，音准是对的就行了这句 绝对是错的，对于古典本曲来说，音色 音色是最为重要的不仅仅音准要对，音色更要对。不仅仅音准要对 音色更要对 。不仅仅音准要对 音色更要对 。重要的事情说三遍。

 其实我们完全可以用一种简单的指法替代，来展现出这样的音准，为什么要用如此别扭的指法。 你去看看 青木的谱子 去看看 神如道和三浦琴童的谱子 是不是全部给你说清楚了 音乐学院的那一套 和 日本传统那一套不是一回事。海山是自称一派，确实很厉害，但并非主流  而且像海山这样的人 世界上有几位？那么多年了 也就出了一个海山而已，每个人都有自己不同的追求，其实没有必要去纠结，喜欢改良的 就去改良  喜欢维护传统的 就去维护传统，只是大环境下的尺八圈子都是维护传统的。

其实不用在意，圈子大了以后，各种追求的朋友都会有的，我们只需看最终结果就行了，改良成功的，会受到大众的推崇。如果改良失败的，自然会被历史所淘汰，中国有自己的传统 也有自己的代表性乐器，那么其实维护好自己的乐器，乐曲就可以了。拿个国外的东西过来，演绎中国的曲子其实不太合适。我是有流派背景的人，推崇的是日本五孔尺八 ，传播的是日本尺八文化 ，对于如何改良 如何本土化 这不是我的追求。

现代指弹吉他其实没有从属于哪个国家，但是弗拉门戈就是西班牙的。根据我对几十种不同国家代表性乐器的研究来说吧！真正的精髓还是用来演奏传统曲目，最简单来说拿个爱尔兰哨笛吹奏中国乐曲感觉如何？？ 其实跟竖笛没差别，但是其真正的精髓呢？在于爱尔兰舞曲想要吹好爱尔兰舞曲。没有十年二十年的练习也是难以做好的所以我说嘛，不同的人不同的追求，没有必要去强求，通过很长一段时间后。历史会给出最正确的选择。

本文摘录自：尺八部落群