尺八的吹口(歌口)对音色影响比较大 - 音乐 - 尺八箫网
06
2017
11

尺八的吹口(歌口)对音色影响比较大

上次写了箫的吹口,今天来说说尺八的吹口。
尺八的吹口,在日文称为"Utaguchi",汉字为"歌口"。华人一般就称为吹口。和箫的吹口所不同的是,这个吹口是外切的一个平面。由于外切的关系,这个吹口一般会比箫的吹口更宽一些,所以可以接受口风吹出的气簧震动的面积更大。
一般来说,尺八的吹口我会先分为二大类。一类是没有做镶嵌的吹口,另一类自然是有镶嵌的吹口。
尺八最早传到日本的雅乐尺八目前还保留在日本奈良正仓院中,当时的尺八是不做吹口的镶嵌的。
 

上图摘取自日本奈良正仓院网页。
后来普化尺八传入日本,当时的吹口应该也是不做镶嵌的。现在日本有些尺八的制作例如法竹一类的尺八,一般也不做镶嵌。
我的吹口无镶嵌作品-木枯


当吹口不做镶嵌的时候,由于吹口只是一个外切的平面,在作上好像没有甚麽特点。但是实际上,可以讨论的地方很多,例如这个外切吹口的角度与切开后,吹口的宽窄、深浅都是有学问的。这角度与宽窄深浅影响音色、音高、与浮沉音(メリ me ri、カリ ka ri )的实际操作控制。不同的流派有略不相同的偏好。有的时候,也要依照竹材的状况在作的时候决定。
而有作镶嵌的吹口,在外型上可以区分不同的尺八流派。在音色上,不同的镶嵌材质与型式,也会有细微的差异。


琴古流

都山流

明暗流

当然,这些镶嵌的形式只是一个流派运用的区分,不过现代常常也会看到某一个流派的演奏家使用不同流派歌口的尺八。
而在镶嵌的作材料上,一般多为黑水牛角。而日本人认为最好的黑水牛角来源是台湾黑水牛角。不过牛角如果长期不吹奏或保养,容易招到蟑螂或是其他昆虫的啃食而吮坏。因此,后来日本研发出质地最接近的一种硬塑胶来代替。如果不是相当内行,一般人可能根本无法分辨尺八上的黑色镶嵌是黑牛角还是黑色硬塑胶。上面琴古流歌口那把尺八,所使用的镶嵌材料就是黑色硬塑胶。其它的作品都是台湾黑水牛角。而有的高档尺八,歌口会用象牙当作镶嵌材料,一些古管也有使用鹿角作为镶嵌材的。
 
大部分比较高档的尺八,会在作镶嵌的时候,加上银线包覆,增加镶嵌的工艺质感。
这是最近在作的一把尺八,我做了明暗流歌口,同时加上了歌口银线。


尺八的吹口
最后,歌口镶嵌的重头戏来了,如果你想自行作歌口镶嵌,请务必留意,下面这段文章,将是尺八歌口镶嵌的秘技大公开。
我在日本与几位管师讨论,以及跟海山老师学习管的时候,都讨论到歌口镶嵌的一些细节与技术。一般人的歌口镶嵌,或是外行人做的歌口镶嵌,除了镶嵌的工艺作不良之外,第一个问题就是大多不会注意到歌口镶嵌的角度。一般人或是外行人,镶嵌的角度只是依照不同流派作外型,直接平嵌进去。如果没有上漆或是上的漆没有盖住歌口内部,就可以看到歌口处管内的形状与外观相去不远,在镶嵌的角度上多是下图中的<1> 。这个时候,由于歌口外切的关系,镶嵌的牛角的外面的深度会比里面深。我不做这样的镶嵌,所以我没有照片可以图示。而我所看到的许许多多台湾作品,不管是所谓的唐口还是尺八口,几乎都还是这样的镶嵌。

略为好一点的,镶嵌的角度会是<2>的斜嵌。这个时候,如果角度与外切的平面垂直,管内径的镶嵌形状会与外观最接近,做得好的,内壁的镶嵌长度等于直角三角形的斜边,所以嵌进去的深度还会略深于歌口外面的平面。
再来,则是比较直的角度<3>的镶嵌。海山老师认为比较适当的镶嵌会是介于<2>与<3>之间,我也是这麽认为。不过海山老师喜欢的是<2>与<3>中间的角度,我则是比较喜欢稍微偏向<3>的角度。这样的镶嵌的内壁接合更长,和竹材接合与导引竹材震动的效果更好。我在日本看到很多歌口损坏或是歌口内壁的漆已经脱落的高档尺八,在歌口的镶嵌几乎都是这样的作。只是管内径处镶嵌的一些几何细节,各名家做品略有不同。而当镶嵌嵌入的比较深直的时候,由于几何角度的关系,歌口内部的镶嵌形状会与外部不同。可能有些人会弄不清楚,为何镶嵌的歌口外观与管内部的几何会不同。于是我特地拍了这个内径没上漆的半成品歌口给大家看看。

上图这个歌口的镶嵌和前面介绍到的银线明暗流歌口是同一把尺八。大家可以看到,管内壁的镶嵌比外面的切口更深了将近二倍多。外面的几何是浅宽的扇形,内壁却是深长的长方形。这个镶嵌的几何形式与镶嵌方法在<上月円山>的<尺八作法大全>书里也有提到。我觉得这样的镶嵌,所呈现的声音效果相当好,但是相对的,这样的镶嵌在作上的难度也比角度<1>的做难一些。镶嵌处的切削要与镶嵌的牛角在每个几何面上都必须要完全密合,在作上也需要更小心。
当然,当完成内径上漆之后,整平的管内径是不容易看出来的。

注:本文出自玄默新浪

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