尺八的内径曲线是通过上百年慢慢完善好的一个内径规律，是尺八音色灵魂所在。尺八的内径曲线大部分是吹口端内径最大，渐渐缩小至一孔下方左右，再突然放大这样一个规律。由于天然的竹材厚度有限，能够纯磨出来这个内径曲线的厚壁竹材非常少，日本人通过上百年的试验，于是就发展为尺八内径补土工艺 。

 

尺八的内径补土，如果按音色最接近纯磨竹管的音色来说，最好是砥石粉 、大漆 、水三者按一定的比例混合调成地，刮涂或刷涂在竹管内壁，然后手工磨出内径曲线这种工艺，音色最接近纯磨竹管音色 。目前也有一些补硬石膏、AB胶之类的 。从广义上来说，不管补何种物质，都可以称为补土。

 

砥石粉用显微镜看，全是由小空洞组成的一种粉末。砥石粉、大漆、水按一定比例混合调成地，由于砥石粉是由小空洞组成的粉末，所以空气能够进到调成地的内部去，这样比较厚的地才能干燥 。少云团队也试过，用滑石粉 、黄土粉替代砥石粉调成地，但这样调成的地相对于砥粉调的地，在相同的条件下要难干燥很多，另外用滑石粉和黄土粉调的地如果刷滑过厚，干燥过程中非常容易开裂 。砥粉调的地有几个特性：1 、空气能够自由进到调好地的内部去，有利于干燥；2 、有一定的粘性，刷涂性能较好；3 、 和大漆、水这二者的调和性能好。

  

如果说起大漆的入地材料，很多人就想起过的制作古琴所用的鹿角霜。其实鹿角霜的结构和砥石粉非常像，是一种非常好的大漆入地材料，再有声音传导性能也非常好。但鹿角霜相对砥石粉来说，有两个不足的地方：1 、和大漆 、 水的调和性能一般；2、粘性差，刷涂、刮涂性能差。对于尺八内径狭小的空音，鹿角霜调的地，我们尝试过，几乎无法正常刷涂或刮涂。

 

入地的材料还有黄雾粉，黄雾粉和砥石粉产自一个地方，只是工艺不同而己，有细微的区别。基本上是可以通用的。下地材料里大家公认最好的是硅澡泥，相对来说硅澡泥调的地，干燥性能、干燥后各方面的性能均是最好的，但硅澡泥调的地刷涂、刮涂性能不如砥粉调的地，较瓦灰调的地在刷涂、刮涂性能上稍好一些 。另外入地的硅澡泥价格昂贵，一般只是细小地方维修时用，很少大量用，成本非常高。再有硅澡泥调的地，干后会硬一些，相对来说，音色可能会硬一些，不见得硅燥泥调的地在音色性能上比砥粉调的地要好。

 

入地的材料，其实最多的还是瓦灰 。成本低 、原材料易得 。瓦灰调的地干燥性能非常好、干燥后各方面性能也不错。但瓦灰调的地可能不适合于用于尺八内径的补土。原因有几：1、瓦灰密度大，调的地硬度也大，相对来说音色会很硬。2 、不够细腻，刷涂、刮涂性能稍差些 。3、干燥后粗糙，对后续的上面漆工作带来难度。

 

当然也有一些制管师会在砥粉里加少量物质用来调音色，如石膏等。实际上，这个可调音色的程度非常小 。一般建议尺八补土的地控制在1毫米厚以内，如果补的地太厚，相对来说音色也会稍差一些，会有一种闷的音色 。

 

谈谈补硬石膏和AB胶 。非常容易的补土方式，也有很多人在采用这种方式在制作乐器。设计一支型尺棒，调制作好一定量的硬石膏或AB胶，倒进竹子内，将型尺棒插入，待干后，把型尺棒拔出 、细调内径即可。做歌口、开音孔，很快一支乐器就制作好。用硬石膏补的乐器，音色非常硬，非常不好，基本上现在很少人用这种方法去补。用AB胶补的，音色较硬石膏稍好些，但音色里少了些通灵、细腻的音色，仔细听，音色是发闷的，很容易区分。另外用AB胶补了后，内膛就很难上大漆，会影响乐器整体的灵敏度。

 

看到这里，大家可能会有一个疑问 。设计一支型尺棒，调制好的砥石粉地，倒进竹子内，将型尺棒插入，待干后，把型尺棒拔出即可 。你初一看，好像是可行的 。少云在这里可以明确地告许你，这样不行，除非你能解决一个难题，或许变为可能 。型尺棒插进去后，杜绝了湿度和氧气，调好的地是不能干燥硬化的。如果你能解决型尺棒插进去后解决湿度和氧气的问题，或许可行。另外，就算有型尺棒，最后内径也是一定要细调的。

 

由于天然竹材厚度的限制，能够用来制作地无管的尺八的竹材非常少。所以大部分竹材是需要补土的，像龙亩等很多日本制管师，还是坚持用砥石粉调的地用来补内径。但是不管在日本还是在中国都有一部分人使用AB胶或一些成品木器腻子用来补内径，这样会损失乐器发音的灵敏度和音色 。

 

砥石粉调的地补的内径，对音色的影响可以说是很小的了。另外和大漆的结合性也非常好。有没有一种材料补的内径，在砥石粉之上或者说最接近于地无管呢？或许我们借助于现代技术，把乐器内部补一个整体的竹圈，或许这样更接近于地无的音色。从技术上来说是可行的。但是设备上的投资、工艺的要求我想在短时间内，很少有团队能够承受得了的。

 

现在聊聊真正砥石粉调的地的调和比例 。这个比例其实是有一个范围的。在一定的范围内，相对来说水和砥石粉的比例提高，相对会容易干燥些，但这样调的地，相对较松，不够结实，吸附性也稍差些，乐器使用多年后，这种地容易脱落 。但如果提高漆的比例，虽然说吸附性变强，质地相对也结实些，但是这样的地很难干燥硬化 。日本很多制管师为了使地相对容易干些，都会适当加大水和砥石粉的比例，相对来说地的吸附就稍差些，这也是为什么日本很多老管使用多年后，地容易脱落的真正原因。由于以前温、湿度控制非常难，大部分只能凭气候温度和经验控制，大漆的干燥条件较现在的要差些。再加上尺八是一根细管，由于管口小，管内湿度和管外湿度不同，一般来说管内湿度小一些，管外大一些，再加上管内空气很难流动，相对来说管内的氧气含量也稍小些，所以每次地干燥都是两端先干燥，中间的最后干燥硬化透。

 

大漆是有性格的，用大漆调的地也一样。我们尽量使调的地在8小时内表干。如果在24小时内没有表干，漆酶就会慢慢失去活性，这个时候可能需要一周以上才能完全干燥透了。这也是为什么很多人一直说，大漆很难干燥成膜，地很难干燥硬化。。。我们需要从工艺上去找问题，而不是承认大漆的地确实需要一周以上才能完全干燥透。一般工艺满足的情况下，在48小时后实干可以打磨内径。你千万不要认为一周 以上干燥的地比二天内干燥的地，吸附性各方面性能要好。由于干燥时间长，调和的地里面的漆会跑到两个表面（一个内表面、一个外表面），当外表面的漆表干后，把砥石粉的细小空洞全部填住，这样湿气和氧气很难进去，这样干燥时间会变得非常长，甚至一个月才能完全干燥透，而且这样干燥的地，吸附性也变差，磨内径的时候，可能会成块脱落。

 

工艺，还是工艺控制，重中之重。大漆的地干燥有两个难点：1、恒湿、恒温控制。2、各点温、湿度的均衡，这才是最难的一点。一般的干燥室大都会出现湿度和温度不均衡的情况。湿度一般是上层湿度相对小一些，下层湿度相对大一些。温度一般是靠加热器部分的温度高一些。一般在温度相差不大的情况下，湿度对地的干燥影响最大。再有由于尺八是根细管，尺八内部的湿度、氧气和外部又不同，造成内部的地干燥速度相对两端头缓慢。我们需要建一个微弱对流的干燥室，让尺八内部的空气微弱的流动起来。一般大漆的干燥是不允许有稍强的风流动的，这样漆酶容易失去活性。所以我们需要建立起一个大型的大漆干燥室，一个主室，一个辅室。主室用来放置尺八等大漆制作品。辅室用来加热、加湿，在辅室把空气里的湿、温度混合均匀，然后用微弱的风送到主室，让主室形成一个微弱的空气对流。如果我们把温度控制在40度左右，湿度控制在80%左右，一般来说地在48小时内可实干。吸附性、结构性等各方面的性能也是最理想的。

 

少云团队经过三个月的试验总结得出地的一些特性。希望能帮到一些爱好者。也希望中国管乐制作水平整体提升。少一些为了尺八补土和古琴制作而装神弄鬼的。希望除了经验外，我们还需要用数据来说话。少云团队公布这几个月的试验结果，希望大家能一起来研发，希望能帮助到一些人。