自尺八1999年回传中国以来，至今已经有近20年了。正因为尺八在日本是民间流派为主，在中国也是这样所以培养出能称的上中国尺八演奏家的人冯万升认为聊聊无几。然而，牛鬼蛇神反而多了不少。也许跟尺八的迷人身世有关吧。

在大多数中国人眼里尺八一种高端的竹管乐器，在他们心中尺八高冷，难学，价格高，学习尺八人群年龄高。起码比洞箫，笛子高大上。另外一个原因是尺八因为是唐宋朝时期传到日本东瀛的，至今有将近1000年的历史，在中国绝迹过，也因为信息不对称，尺八给中国爱好者有一种神秘的感觉，加上尺八的曲调是日本大和调调，4和7音居多，显得很哀、甚至有些人认为尺八本曲有些诡异，也可能是尺八独特的吹奏技巧“气冲音”给人一种戾气的感觉，反正有人喜欢有人厌。

在日本和台湾尺八并不高贵，尺八高贵的时光是在普化宗虚无僧的时代，那时候的尺八是法器，普通百姓不能接触。但现在尺八成为民间乐器，在日本和台湾主要是老人家在玩。后继学习的年轻人很少。

尺八存在多种业态，但笔者简略总结为三种业态，1，明暗尺八，吹禅为主，专注于精神世界的开发，尺八只是一个工具或法器。2.琴古流和都山流，流派本曲，意境的呈现，吹奏技法超群。3，现代尺八流，现代民谣，电影配乐，西化的新尺八音乐，与时代接轨。

中国尺八演奏家屈指可数，这里不一一列举，但尺八这种独特的身世，确实让不同心态的玩家，把它变成了不同的工具，在国学教育人哪里，尺八是一个神圣的古乐器，在玩玄学的人哪里尺八是法器，在音乐人手里尺八是一个独特的音色，可以用到编曲的某个地方。

还有一种是中国尺八演奏家是一个“串货”的，比如某某陶笛演奏家、笛子演奏家、洞箫演奏家、虽然尺八吹得马马虎虎，因为有者其他管乐演奏家的身份，所以，随便多学几个乐器，让媒体美其名曰“中国尺八演奏家”也似乎顺理成章。