谈箫笛的“叉口”

等差律（六个音孔之间的距离相等）的箫笛，第五孔同第六孔之间的音程为大二度，第六孔若用“叉口”指法（民间亦称它为“羊角”，就是按四、五孔，开一、二、三、六孔），则可用第五孔的音程约为130音分。解放后，箫笛大多数改用十二平均律，为了将第六孔的叉口音，调整得同第五孔为小二度关系，则有意识地将第六孔的孔位降低，这至今似乎已成为箫笛製作的定制。

第六孔孔位的调低和叉口指法的运用，保证了第六孔同第五孔之间准确的下行小二度关系；但第六孔的本孔音同第五孔之间，却已不再是大二度关系。为了使第六孔本孔音音高准确，演奏者都不得不凭藉听觉和气口控制来校正音高，演奏起来很不方便，但却无两全之法。

为了解决这个难题，我曾做过很多实验，后来终于想到了音孔大小同音高的关系，觉得不妨採取“提高孔位，缩小孔径”的办法来试一试。这一方案经过实际製作验证，证明确实有效。

众所周知，箫笛的频率条同管长（气柱的长短）成反比，而在一定的范围内，频率又同音孔的大小成正比。也就是说，管越短，音越高；孔越大，音也越高。但是另外还有一种情况却容易被人忽视，那就是第六孔的位置越高，同第四、五孔的距离越大，叉口指法对第六孔的影响越大；第六孔越小，叉口指法对它的影响也越大。因此，把第六孔定于比第五孔高一个大二度的位置，而把其孔径缩小到不足以影响它的音高、却使叉口正好降低一个小二度为止，就可在第六孔上同时获得两个准确的半音。

新孔位一般只需要提高整个有效管长（从吹孔至调音孔）的1.2%，音孔面积缩小25%—40%（音孔越大，缩小率越大），即可达到预期的要求。採用这种针对第六孔的“提位缩孔”的办法，除能使第六孔的叉口音、本位音都准确以外，还具有如下优点：

1、吹奏第六孔本孔音时不必借助气息的控制来校正，操作简易。

2、若将这一方法用于十一孔笛上，我看韩义同志完全可以不开第十一孔；因为我早有体会，用食指第三指节按孔（第十一孔）是不大方便的。

3、“提位缩孔”，对箫笛的高超吹音也是大有脾益的。尤其是八孔琴箫，由于音调低，管径小，音孔缩小以后，通过八个音孔的不同交叉组合（不必增加任何条件），音域便扩大到三组；同时由于管体细，这些超吹音已不再尖锐刺耳，能付诸实际应用。

文：上海艺术研究所陈正生