美不在于物体，而是在物体与物体间创造出的阴翳的交织、明暗当中。

─ 谷崎润一郎 ─

这句话指出幽玄存在的位置，很适用于尺八的古典本曲。

当我们在挑选尺八时，在意的往往是音量够不够大、音色够不够美、音准是否正确，花了大钱没人想买到烂货吧！不过除了在意这些能扎扎实实觉得与付出的金钱等价外，我们经常忽略细致与微妙感的部分。如果尺八存在著有可以做到细緻与微妙感的，也有做不到细緻与微妙感的，那麽细緻与微妙也应该纳入製作的技术与购买的考量。

在学习上情况相同，我们在意著共鸣的大小、音色、音准，在意著所有可以清楚听到的部分，但我们确不特别在意其他部分。像是间(无，空白)的长短，在曲子裡的配置，这些部分不用人花什麽力气去做，但确是美感存在的地方，无声甚至比发出声音这件事还来得重要。我们在意著音与音之间的音距与音准，确没在意音与音之间存在感薄弱的微分音，这也是美感存在的地方。

把一个在意幽玄与不在幽玄的演奏放在一起，粗略听起来不会差太多，该有的都有，没的部分也不是每个人都感受得到，或能清楚分辨。显露出来的没太大不同，没显露的确大有不同，这有点像看许多外国人迷恋中国功夫，挥拳踢脚的跟著动，但怎麽看就是生硬，怎麽看就是吞不下去。

尺八的发展在受西方音乐影响后也渐渐不在意这部分，倒不是完全维持传统有多好，只是少了这部分，特殊性就不存在了。

明头来明头打。
暗头来暗头打。

明白显露与深沉隐蔽的都要打(意识到、掌握、夺取)。

原文作者：朱书贤

来源：周文壕老师