【本曲、古典与现代尺八音乐】

在古时，尺八属于普化宗的法器。普化宗、虚无僧只会吹奏本曲。
1871年普化宗被政府废除，将虚无僧吹禅行化定为犯罪，尺八和本曲几乎因此而没落。
直到1890年，尺八出现形制上的变革，朝音乐方向发展。尤其琴古流的出现，尺八成为三曲音乐形式其中一员，与日本筝和三味线合奏。政府放宽尺八作为音乐演奏的活动，只是继续禁止虚无僧的吹禅行化。

琴古流尺八主要是三曲音乐演奏，体系中有少部分琴古流本曲。
接著都山流的出现，同样以三曲音乐为主，另外加上都山流本曲。有别于琴古流，都山流的发展更趋向西洋音乐；无论其音色和观念。后期都山流更领导著尺八现代音乐的发展。

近代尺八音乐出现了三大范𤴆；

（一）本曲；一部分宗家、演奏家、爱好者专注吹奏本曲，甚少吹奏其他乐曲。致力于传承本曲的传统、技巧、观念。

（二）三曲；一部分宗家、演奏家、爱好者专注吹奏三曲。传承著尺八古典音乐艺术。琴古流演奏者也会吹奏琴古流本曲，音色也保留著古典的味道。

（三）现代音乐；一部分，甚至可以说大部分新一代的尺八演奏家、爱好者以现代（西洋）音乐的观念、标准学习和演奏尺八。他们涉猎范围十分广泛。包括民谣、演歌、三曲、本曲、现代尺八乐曲。他们对自己能够使用尺八演奏出西洋音乐的标准而自豪。并且会将这种标准套用到所有的乐曲中。现在这团体已经成为了尺八音乐界的大多数。
团体中有部分人会批评本曲和三曲传承者的技巧；无论是音色、音准、拍子、共鸣等。有些人甚至会批评本曲演奏者根本不懂音乐。

无可否认，在现代普遍的音乐标准下，他们的技艺非常卓越。
然而，细心聆听他们本曲的演奏，很多时会发现毫无味道。

甚至有不少三曲的日本筝和三味线演奏家认为，琴古流和都山流在三曲合奏时吹奏著同样的旋律，相比琴古流，都山流在演奏中虽然表现十分精准，却没有琴古流的古典味道。所以他们一般都比较喜欢和琴古流合奏。

古典的味道不关乎音色以及一切精确计算、科学分析和头脑的理解。那是一种长期浸淫于声音和观念中的表现。

以上是仓桥老师今天给我的教导。

事源最近他严格要求我在三曲练习上达到絶对准确的拍子。对此我感到非常困恼。因为之前的学习，甚至听他的演奏都并不是这样。于是他告诉我以上的话。他说我已经很好地掌握了古曲尺八；本曲和三曲的味道。现在他要求我达到现代音乐的标准。他没有要求我以后把三曲吹奏成这样子，只是借著三曲的练习，让我达到现代音乐标准的要求，希望我将来能够演奏现代音乐，成为一个全面的尺八音乐家。

老师还说，从现代音乐、西洋音乐进入古典的人，很难掌握古典尺八、本曲的味道，几乎无法领略，甚至没可能学会。从古典进入现代音乐是比较容易。因为现代音乐就是非常具体的一套标准。

我从来都没有想过成为音乐家。
但我毫不抗拒老师对我的期望。
我总认为，不为自己喜欢的事业定下目标，才能看到它的全貌。让它引领著走，才会看见更多的道路，活出意想不到的精采人生。

本来今天很想跟老师说以后只练习本曲。结果听完他这番话后，我还是决定继续努力。不要辜负老师的用心栽培。

P.S.
确实，最近听到不少新一代尺八学习者上载古典曲目的吹奏影片。很多人盛讚他们的技艺。但套在古典尺八音乐的审美，可以说是一场灾难。

声音没有对错，只要放在合适的地方就好。