网上一度流传【从中国洞箫和传入日本的尺八来看中日两国的民族性 】这样一篇让中国箫友和尺八圈争论不休文章

首先，我自个认为，尺八从传到日本之后，经过这么多年，已与日本文化相结合，形成了日本自己的风格。大家喜欢尺八的人，大多数是被尺八那种疏落，苍凉的音色，或是奇诡的风格吸引的吧？

其二，能营造出这种气氛的乐器并不是只有尺八一种，二胡，箫等也能达到相同的效果。尺八之所以被赋予这种印象，其实是和日本本国文化分不开的。

众所周知，日本古代一直比较穷，教育事业不发达。众多的技艺只能通过贵族，宗教来进行传承。（注：日本是一个有贵族的国家）在日本文化中，所崇尚的美，是如樱花那样，转瞬即逝，有些凄凉决绝意味的美。

不仅仅是尺八带有这种感觉。日本其他的东西，如武艺，称作武道，还有茶道，插花等等。我所见过的日本插花，疏落有致，也有一种和尺八相同的韵味。至于其他的那些明显有日本风格的东西，如饮食，量不大，色泽等等也一般，但是也符合日本这种简单，疏落的风格。（注：大家对日本想有更深入的了解推荐一本美国历史学家写的书《菊花与刀》这本书说是美国被日本偷袭珍珠港之后，统治日本无从下手时就请这位历史学家协助做了这样一份日本民族性的报告，用于指导美国政府重整治理日本。）

看待文化应该理性，不能受太多的民族情感影响。我感觉洞箫界有一种“尺八神秘化”的倾向，有的尺八爱好者甚至以个人审美偏好轻视或者贬低洞箫（尺八和洞箫其实各有所长，难分伯仲）。我觉得我们应好好珍视洞箫，使其光大。

不能说日本喜欢尺八，尺八就比洞箫和南萧好，现在很多人的论调令人无法接受，说好的都在别人那儿，我就觉得洞箫很好，就是喜欢洞箫，日本人喜欢尺八那就喜欢呗，那又怎样.尺八，看你说的什么时候的了，要是唐朝那会那就是中国的乐器，要是现代的话普遍指的是日本的乐器。至于那些说日本尺八是中国乐器的人完全是觉着尺八是从中国流传出去的，这不假，但是正如你所说，尺八在日本已经发展成为能代表日本文化的一种乐器，就像二胡琵琶唢呐一样的性质的，已经融入到日本文化里去了。

隐约记得谁说过尺八是被洞箫给淘汰的也不能说淘汰吧，只能说中国人根据自己的喜好进行了改良，日本人根据他们的喜好进行了改良，所以不用想太多，有些人喜欢说好的被日本学走了，我们没传承，这种论调真受不了，为什么觉得日本人学走改良后就一定是好的？抱歉从来没觉得尺八比洞箫好听，现在的人这点自信也没有么，很多喜欢跟风喷，悲哀。箫的音色很干净，很纯，尺八音色带有风声(气息与歌口摩擦气流声）箫孔多，容易上手，但受限制，变化少，尺八五孔，加技巧表现更丰富。能说出来是中国民族乐器的人我觉得脸皮肯定很厚。就像二楼所说，现在的曲目，曲风，技巧都是日本的，即使是中国流传出去的，但是自己丢掉的东西，别人发扬光大了你又来说是你的，不觉得丢人么。反过来再说像杨琴唢呐是波斯流传到中国的，你能否认这些不是中国的民族乐器？

这怎么说，都不用太激动吧，尺八原本是中国民族乐器并没有错啊，日本尺八是从中国流传过去，经过了改良和本土化，和中国古萧还是有区别，所以也不能完全等同。

这种文化交流的情况很多啊，像琵琶唢呐这些也都是国外传来的，同样在中国发扬光大。也不至于说什么抛弃不抛弃，丢人不丢人，有什么可丢人的，想太多了吧。别人已经不弹琵琶，不吹唢呐了，人家也没觉得丢人，抛弃传统了啊。

中国并没有放弃萧这门乐器，只是通过自己的选择方向来改良，并不能说日本人喜欢尺八那样的，那样就一定是好的，能不能有点自信，不要跟风跑啊。

只想说音乐无国界，乐器有一种本土化的趋势，争论是那个国家的并没有意义，关键是用乐器在不同地方表达出不同地方的情调，或许其他地方的人更喜欢一种外来乐器和演奏方式，云南的洞经音乐在国内很不受待见，但是却被请到维也纳演出，且座无虚席。也许中国传出的乐器，也许更适合他们的口味呢？没必要纠结这些的，喜欢就玩，不喜欢就不玩！又不是要你当传承人！日本尺八就是日本尺八，唐尺八传过去，经过他们的改革就成了日本尺八。唐尺八在中国发展就成了箫（洞箫、琴箫、南音洞箫也叫南音尺八）。日本的叫尺八，中国的目前叫箫。我听着两者的音色差别不大，不过还是觉得箫的声音好听，日本尺八的声音有点像喇叭，个人不喜欢，当然也有人喜欢的。喜欢哪个，哪个就是好的嘛，而乐器本身没有优劣。

　　喜欢民族乐器和喜欢听民族音乐的人都知道洞箫,紫竹所制,声音清幽雅致,而且自古以来文化积淀浓厚,琴箫独奏一直是中国士人在现在中国人心目中存留的形象.其实中国还有另外一种洞箫,用桂竹所制,带精心处理过的竹头,管稍大,声音浑厚古朴,现在广泛流行于广东,福建和台湾一带,被称为南箫,多用于南音音乐之中(现在经过现代十二平均律的改制,加上互联网的发达,很多原来并不知道这种洞箫的民乐爱好者,也喜欢上了种古朴浑厚的声音,而开始学习这种改制后的南箫).南箫也是中国人秉性的体现,代表忠厚长者之风,亦能表现特有的悲欢离合情绪,83年版的红楼梦就是一位洞箫大师用改制后的南箫演绎的,勘称为经典。

　　现在说说尺八,很多很多的人不知道这种乐器,咱们先来讲讲乐器史,在中国古代,所谓的洞箫实际是指的排箫,又叫参差,就是由长短不同的管子排列而成,这种乐器在很多不同的民族都独立的发展出来,形制差不多,顶多就是材质和律制的不同,现在这种乐器也还在流传之中。

　　而中国古代的洞箫开始叫竖吹,到唐代改叫尺八,因为其长度合一尺八寸.唐代的时候传到日本,现在在日本还藏有的两管唐尺八,是为日本国宝。

　　而中国的尺八到宋代以后原形制就失传了,在独具特色的南音音乐中发展成了南箫,这是最接近唐尺八的音色和形制的乐器了,在中国其余地方,发展成了现在大家熟悉的洞箫,细分为了,紫竹洞箫,琴箫,等等不同特色不同小的分类。

　　现在开始详细讲讲日本尺八(虽然我很不情愿这样说,毕竟尺八是中国传过去的,但是现在大家看到的日本尺八已经不是原来传过去的样子了),尺八传到日本后日本将其(慢慢,历时千余年)的改造,比较重要的改造有:

　　1.外切吹口,这点音色的影响是最关键的

　　2.大管,用强缩管技术(补土)塑造精密内径曲线,以获得更加宽广的音域更加为日本人所喜欢的音色.

　　3.改中国洞箫的6孔为5孔,后来发展为7孔9孔,这点的改动也对音色有很大的影像.

　　4.改用日本比较广泛的真竹制造.

　　5.制作要求精益求精,现在一管出自制管大师的日尺八,可以买10台雅马哈钢琴等等。

　　经过改造后的现在日本尺八(当然,进入现代后他们也对尺八进行了现代的12平均率改造),在技术上跟中国洞箫相比,记住,是技术,吹奏技术有如下特点:

　　1.吹奏难度大大加大,中国洞箫基本上可以自学,日本尺八基本上没有自学到精通的可能性,1万个小时的训练是最基本的.

　　2.中国洞箫的特点是指法繁复,叠打震颤等,这些来源于笛子,气息的变化,比如你去听红楼梦,里面有很多让人悲不可抑的气震音,听清明上河图,开头的引子部分的气震音也是空灵幽思,颇为灵动,强弱的变化,日本尺八在这个基础上更加强调口风的变化,同一个指法上通过俯仰沉浮变化上可以有三个不同的音而且日本尺八最最重要的技巧和魅力就是这个俯仰沉浮的变化,这也是日本尺八很难掌握最重要的原因.

　　现在最重要的部分来了,尺八的音色.

　　尺八的音色是什么呢?杀气!非常重的杀气,日本人对尺八进行的所有的改变,所有的吹奏技术几乎都是为了(客观上)更好的体现杀气,或者叫煞气.大家也许有人喜欢埙的音色和音乐,埙也煞气很重,但那是和中国人心目中大漠孤烟直,长河落日圆的意境相关的一种萧煞之气,为"土声",呜呜咽咽的.

　　怎么体会尺八中的煞气呢?如果你有练习过中国洞箫,就知道在刚开始初学阶段,口风控制不好的时候,有一种尖厉的哨音经常跑出来干扰你,而日本的尺八,千方百计的保留,发扬了这种高频哨音,让其加入到基音的共鸣之中,故日本尺八一个基本音中经常包含多种的谐波共鸣,而中国洞箫一半就两到三重,因为中国人的耳朵觉得高频的谐波共鸣在其中并不好听,不好听的原因就是煞气太重!

　　中国人首次听到尺八的音乐并不觉得好听,感觉整个就是尖厉哨音的宛转盘旋,虽然技巧丰富,但是并不适合中国人温良敦厚的个性,也不符合中国人中正平和的处事原则.但是很符合日本人咄咄逼人的特点.

　　附注1:对此中观点理解有困难的朋友建议去网上下载一些经典的中国洞箫曲和日本尺八本曲(本曲:日本传统尺八曲)来听听.

　　附注2:经过一代代日本尺八大师的努力,现在在欧美,日本尺八的影响力要远远超过中国洞箫,虽然最近经过我们很多可敬的箫家的努力,我们正在赶上,但是还是有很大的差距(指影响力而言).

　　附注3:就纯粹的乐器而言,尺八和洞箫并无高低之分,日本尺八的技巧难于掌握,但是要想成为一位优秀的中国洞箫演奏家.也得付出艰辛甚至是一辈子的不懈努力.但是在不同的民族手上,一个完全同源的乐器,其音色特点,音乐所表现的意境,乐器本身所代表的文化底蕴,竟然走向完全不同的两个方向,不能不说是民族性的体现了.

太长不看……尺八之所以会失落是因为它不符合古人的审美～还有就是朱熹推行的正音律之说……六孔的箫比五孔的尺八音律正些……汉文化断代说不靠谱～那么多乐器怎么就尺八失传了呢……

竹仙老师说尺八失传有一个原因是因为太难学~~~ 蒙元统治中国后 十户汉人才能用一把菜刀 吃肉 还要报告蒙古小头目 在这种情况下估计没人有兴趣再学尺八 我们现在听到的尺八曲大部分已经日本化 而且到了宋代 尺八已经是和尚吹禅用的了

尺八在中国发展 汉化的最好的是易佳林，他演奏会的时候 几乎不用日本5孔尺八吹日本特征非常明显的尺八本曲。一般吹爵士，吹摇滚，吹中国古风，和自己的原创。

驾驭乐器的主体是人，日本人吹尺八是“寿司味”，老外吹尺八是“长笛味”，中国人吹尺八是“茶香味”

因为尺八的音和萧比较想似，而且南萧可以发出尺八的音，而且中国人更偏向萧，日本人偏向尺八，并不能直接说是哪个国家的，因为自从宋朝中后期就差不多没有尺八了，而日本自唐朝就学习了尺八的制作和演奏方法去，经过这么多年的发展，人家说是他们的也没有错，因为已经演变成了他们的文化，我们说是我们的也没错，毕竟是我们发明的东西只是音色可以由南萧代替且中国人更偏向于用萧，和萧的音色，所以不用尺八了,我对乐器的喜欢是没有种族划分的，国人发明了尺八却放弃了这个乐器，尺八是被小日本发扬光大了这是事实，我觉得没必要纠结这个问题而自欺欺人