音乐又是有根的，它和地方、方言、人文生活是紧密联系的。

       乐器好比一盘没有经过加工的菜，乐手是厨师。不同地方的厨师做出来的菜固然不一样，就是做同一道菜，湖南的厨师，江苏的厨师，广东的厨师，做出来多多少少都会带有地方味道，有的辣，有的甜，还有的鲜。乐曲的演奏，考验的是乐手、演奏者的月亮和音乐文化修养程度，文化修养程度高，人生乐理浅与深，对不同乐曲的理解就会不同，对不同风格的把握就会恰到好处，对演奏出来的乐曲就好听。而乐手的这些素质，有和他生长的环境密切相关。

        这个可能叫做音乐的地域性吧。

        比如我们比较《姑苏行》和《秦川情》这两首曲子，风味自然是大不一样的：《姑苏行》取材于昆曲，描写的是暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞，一群少男少女嬉戏游玩的江南景色：而《秦川情》则取材于秦腔，“八百里秦川尘土飞扬，三千万儿女齐吼秦腔，吃一碗穰面喜气洋洋，没调辣子嘟嘟囔囔。”写陕西人那种豪放、粗犷、剽悍的感觉。

        这是曲子的地域性，同样，人也有地域性。你让广东人吹《秦川情》，他怎么也吹不出那种味道，同样，你让陕西人吹广东音乐，他就理解不了广东音乐特点。我搞笛箫这么多年，接触的吹笛子的人可以说是很多了，我从一个人拿起笛子吹的第一个音就能知道他擅长曲笛还是梆笛。为什么？这就和我下面要讲的有关。

        吹管乐器，无论是中国的笛子、箫，还是外国的长笛，都存在音准的问题。什么意思呢？就是吹管乐器发出了音，他的音高和音程关系很大程度上都有一点出入。

        这个和吹管乐器的构造和演奏用气习惯有关，吹管乐器的发音原理是气在管壁里振动，同时能带动管子的振动。而我们在吹的过程中，气流是不稳定的，无论你多仔细认真，气流不可能是绝对稳定的，那发出来的声音就不会持续地稳定；用气的力度和速度会构成音准的差别。所以广东有一个俗语，叫“八分当十足”，意思就是发出的音只要相差不大，我们都默认是准的。

       那我就可以从一个人吹出来的气息的状态，也可以说是口风的状态，来判断他适合什么样的笛子。

        最简单的，口风急的，基本是北方的，口风缓的，基本是南方的。

       复杂一点的，就是口风急的，他适合的笛子的厚薄、内径、吹孔大小，和口风缓的截然不同。你也是吹笛子的，吹我郭大强的笛子和吹常敦明先生的笛子就有很深的感受。同样是好笛子，我的笛子力度大点，他的笛子相对力度小点，为什么？一是笛子制作的材料和工艺不一样，二是你学的是南派笛子，你自己的笛子就比较薄，内径稍小，这是典型的江南丝竹，而我的笛子比较厚实，内径稍大，你吹就不合适。

        音乐对于聆听者来说，无出与好听和不好听，喜欢和不喜欢。音乐本身没有好坏，只是聆听者接受不接受罢了。一个笛子的初学者吹《姑苏行》，和一个专业演奏员演奏《姑苏行》，人们更愿意去听专业演奏员的，为什么，因为他演奏的好听，初学者吹的不好听。可是在自己看来，初学者会很高兴，认为自己吹的不错，练习见到成效了。

本文转自郭氏粤声官网