基础篇---第13篇：支撑的拇指
你支撑尺八的下手拇指是否曾经结过茧？有一些人支撑尺八的拇指结了蛮大的茧。你的拇指结茧，意味着你的手，有着过多的压力存在。
请试着将你的中指跟拇指贴合在一起（就好像要做出影偶戏的狐狸影像一样），你是否能够自在地移动食指和无名指呢？现在试着尽量放松你的手，然后再移动你的手指看看，是否有比较容易了呢？让你的手免除多馀的压力，必然能够让你按孔的两只手指较容易移动。
如果你的手有着过多的压力（尤其已多到可以让你的拇指结茧），那么恐怕就没办法让你的手指自在且快速的移动。这或许就是你无法吹好koro-koro(注释)技法的原因之一，虽然此技法决不会被其所限制。
有许多的方法可以来缓和你的手的压力。
此处列出一些方法：
1、在尺八乐器上黏贴某些东西，以防止你的拇指滑动。
1.橡皮片
1.皮革片
1.三味线演奏者置于膝盖的橡皮垫
1.地垫
1.防水砂纸
2、贴一些东西，使得你的尺八变厚些。
3、贴一些突出的东西，在摆放尺八时用。
关于第1项，我曾经听说过，某些八孔直笛吹奏者，利用砂纸来防止乐器滑动。利用双面胶带和600-1000号的砂纸。请注意要用防水砂纸，以避免很快就损坏了。
关于第2项，尺八都设计有一种理想的厚度，以适合每一个人的手去握持。如果某支尺八对你来讲是瘦小了些，那么你会使用过多的压力来握持它。在你的拇指握持尺八处，黏贴上某些东西来增加厚度，将有助于解放你额外的压力。
第3项是针对长管尺八特别有用。有些人利用L形金属棒，搭配特殊的木质螺栓，提供给竖笛吹奏者使用。
如果你握尺八的手，存在着一些压力，试试看上述的一些方法，并看看哪一种方法对你是有效的。第2种方法或许因此会改变你握持尺八时的角度，那也可能是一件好事。
今天我们所吹奏的尺八，是数世纪以来前人的试验结果。停止这样的试验，并不代表就能保留住传统。持续的创新，本就是传统尺八本身一个重要的部分。
注释:
"koro-koro":
是一、二指快速交替连打的技巧，普遍使用于古曲中,现代曲中也常被使用,演歌中的自由前奏也常被拿来用,都山流则称为haroharo,琴古流中最具代表性的经典曲目,如<鹤之巢笼>,<古传巢笼>,曲中大量使用此技法,搭配<俯仰>,<玉音>,<气息强弱>,<其他额外增减指法>...等等技法,让曲目呈现非常特殊风格变化. 不同流派有些许差异,也造成音色上的不同,琴古,明暗,都山...都有些许差异,即使相同流派中的不同分支,也有所不同.
基础篇---第14篇：嘴唇的功能
你经常听到一些忠告，放松你的双唇，别将它们推到太旁边去，等等。
一般来讲，这样的忠告是没错的。然而，在仔细观察过吹奏中的双唇之后，现在我认为它不一定是对的。换句话说，每一片唇都有它的功能在，若是过于放松，则将无法发挥作用。
上唇的功能，在于抑制和操控气流。它将向下卷绕着上排牙齿，它绝不可以拉扯或伸展到旁边去，特别是不必要过于放松。
下唇则需要比上唇更放松些，因为它会被上唇所操控的气流向下挤压及向外卷曲，该股气流并触及到下唇潮湿的部分。
当你吹奏时，将此想像记在心里，你将会发现你会吹的更好。
基础篇---第15篇：嘴形
你对于双唇之间的空隙，花了多少心思去思考？它是你吹奏时，气流所通过之处。
你曾经经历过底下的一些事情吗？
1.当你吹奏一个音吹到一半时，突然从低音域跳到高音域。
2.当你继续在吹气时，声音突然中断了。
3.你对于吹沉音有着一些困难。
4.你对于吹好摇音有着一些困难。
5.你所吹的音色有些僵硬，在音调裡面感受不到广阔的气息。
这些问题产生的原因，跟你双唇之间的细小空间（口风）的形状息息相关，口风控制不当会造成吹奏时声音产生点过小，而想办法将该点尽可能扩大是蛮重要的。
当声音产生点过小时，即使是个细微的变化，都可能导致吹奏时发生失误，这可能会发生如上列第1项和第2项所说的情形。
当吹奏沉音和摇音时，你会改变吹奏的角度，如果声音产生点过小，会导致你偏离了发音的这个点，就会产生如上列第3项和第4项所说的情形。而且，泛音会变得僵硬，如第5项。
有些初学者被教导着，将嘴唇用力拉到两侧，以便吹出声音来。这么做的确有助于集中气束来吹出声音，但是也将形成一个非常小的声音产生点来，导致上述的第5项问题。记住！尽可能地扩大你产生声音的甜蜜点，以便能吹出一个优质、厚实的声音来，这是相当重要的观念。
这样的教学指导，一直是涵盖在尺八研修馆师范级的课程裡头。然而每个人吹奏方式不同，我如果在此具体描述如何掌握住较大甜蜜点的方法，可能会产生误解，此事需要有合格的教师来当面指导。
评论列表: