基础篇---第37篇：换气过急

    这个月的话题，与2000年10月所提到的气息掌控话题有关。本月将从不同的观点，来谈到一些相同的观念。

    在本曲吹奏中，把间(ま)掌控好是一件重要的事。有时，这个难以理解的字间(ま)，会与延长音的长度有关联；或者有时，它会和两个音符之间的空档有关联。几乎总是，你会在两段乐句中的间(ま)，做一个换气。就这么简单，对不对？

    但是，当一段乐句确实结束了呢？它不像表面上那么简单了。如果你能够顺利地吹好尾音，并没有突然地结束或是让音准掉下来，那么，即使声音已经消失了，它会继续在空气中迴响。此点是吹好尺八的关键，尤其是本曲。

    在重要的时刻换气，会毁掉了乐句。反而，在面对下一段乐句要换气之前，做一个短暂的停顿，将有助于保留前一段乐句的迴响。（当然，这只有对某些乐句是适用的，在许多情况下，你必须尽你所能快速地换气。）

    同样的相反情形，发生在乐句的开头。许多的吹奏者，会自动地吸一口气，而且在他们吸气之后，就马上开始吹奏。然而，并非所有的乐句都需要马上开始的。有些段落中的间(ま)，需要你在吸气后和吹奏前，做一个短暂的停顿。

    等待一下子，吸一口气，然后在恰当的时机开始吹奏，将有助于乐句的连贯性，而不要停下来去换气，然后吸气后就马上吹奏。

    以这种方式来掌控换气，将能增进你本曲的吹奏能力，尤其是那些认为吹奏本曲有缺少某些东西的人。请试着去倾听没有音符的空档，并检视你自己是否也有效地运用这个技巧！

基础篇---第38篇：要百分百吸气吗？

    所有的音乐都有旋律，一个好的旋律要包含有恰当的停顿时间。一般我们称之为间(ま)（英译者注：其意为表达出完美时间点的观念，或是两个音符之间的有效利用。）。旋律，或是间(ま)，在没有明确节拍的本曲上，是特别重要的。

    由于尺八是一种气息运作乐器，若是没有正确地运作气息，将会破坏旋律或间(ま)。有一种常见的破坏方式是，在每一次换气时，都百分之百吸气。

    例如，常有一些乐句，并没有足够的时间让你去做深长的换气。若是你仍然坚持要在这些乐句上做百分百的吸气，那么必然会破坏你的旋律或间(ま)。

    也有一些乐句并不需要你去用到全部的气息，像是有些乐句中的音符是较轻柔的，或是因为乐句本身并非很长。再提醒一次，在上述这些乐句做饱满深长的换气，会很轻易地破坏你的旋律或间(ま)。

    事实上，用相同长度的气息，来吹奏每一段乐句，会很容易地让你的听众感到厌烦，而且也无法带来我们在吹奏上想要追求的深度表现。

    本曲是灵活的。要让它们展现这样的风格，每一段乐句则必须要运用到它所需要的适当气息量来吹奏。有时候，它必须比你现在所吹奏的更长些，有时候则需要更短些。

    试着去思考：如何运用你的气息，来让每一段乐句活跃起来。

基础篇---第39篇：行、段和换气

    许多人会认为古典本曲一段乐谱的行尾，是一段乐句的结尾，尤其是因为你经常在行尾换气。这也是为什么，有人在乐谱两行之间换气的原因。

    然而，通常行尾的停顿处，未必就是此一乐句的段落，它可能在任何地方。这一点，在吹奏古典本曲时，并不一定很明显，所以此问题应该要审慎考量。

    而哪里才是乐句的开头和结尾呢？要在哪里做一个深长缓慢的换气才恰当呢？有时候，为了让你对乐句更加了解，会把一个长句写成两行。

    但即使写成两行，即使此处有个换气，此两行应该常常被当作一段长乐句看待。相反地，有时候，即使被写在一行很长的乐句中，但如果确实是两段分开的乐句，也可以写成两行较短的乐句。

    这带来的问题是：要如何以及在哪里换气？在上面的例子里，在确实是组成一个具音乐连贯性乐句的两行之间进行换气，你要如何换气？

    在这个例子中，你必须去做一个简短快速的换气，使得你能吹完该段乐句，但不可花费时间，以免导致失去了乐句的连续性。有一些地方，你则可以比较从容地换气。

    透过这个方式，注意如何换气，有助于增进你去觉察哪里是乐句的结尾和开始，反之亦然。