基础篇---第34篇：吟唱尺八乐

    在尺八的练习上，唱曲必须是一项不可缺少的部分。我的意思是照字面上做，比如唱出音符的名字Ro-Tsu-Re-Chi-Ri。当然你的声音必须配合音符的音准。

    当你碰到Ri沉音时，当然你并不需要去唱出Ri沉音（那会太难唱吧！），但是你仍然需要让你的声音，比正常的Ri音降低半度。你甚至也可以用一种长长的啊----音，来唱一整首歌曲；而声音的长度，只要你能够恰当地控制即可。

    有些人喜欢跟着CD吹奏。那么，挑选一些你喜欢的优秀吹奏者所吹奏歌曲的CD，并试着跟着唱。

    这是一种增进你本曲功力的特别的好方法，毕竟，我们使用自己的嗓子，都会比吹奏尺八来得熟练。因此，我们可以去试验新的变化，比如间(ma)、音准，和音量，用我们的嗓子，会比使用乐器来得更容易更快。

    然后，我们可以将我们试验的成果合併，以及对歌曲的领会体悟，融入我们的吹奏当中。即使你并不是一位很会唱歌的人，这也没关系，你也可以用哼的方式来唱。

    就是开始去吟唱！

    在你吹奏之前，如果你能够练习吟唱一首尺八曲子，练习到你第一次听到它时的印象程度，那么，你的吹奏将会非常地熟练！

基础篇---第35篇：有需要暖身吗？

    不只是尺八，所有的乐器都需要暖身。不过，实际上，有一件事会常常发生，那就是，即使你在上台演奏前已做了暖身，但是，在你暖身之后，到你真正上台开始演奏之前，总是有一段长时间需要等待。

    举例来说，也许你必须在舞台旁，等其他人演奏完毕才轮到你；也许你必须等着某位重要人物的演说之后才上台。若是碰到这些事，等到你真正要开始演奏时，那就好像你事前并没有暖身一样。

    如果你的尺八变冷了，当你吹奏时，就好像在暖身时一般，音高将会上升。为了避免这样的事情发生，请在舞台上试着用你的双手，将你的尺八维持暖和。即使你这么做，当你吹奏时，那种暖身的感觉未必会立刻回来。可是，若是能吹的越轻柔，那么未暖身所可能带来的不良影响会越小。

    若要了解其中道理，请想像百米短跑者是怎么做的。在比赛时，他们必须全力衝刺。因此赛前，他们需广泛的暖身，伸展他们身体的每一部分。若是他们没有这么做的话，则无法跑出最佳成绩，更糟糕的是，会导致运动伤害。

    那些如短跑选手般，用尽他们的能量和能力吹奏尺八的人，当然会比那些未如此吹奏的人，需依赖着更多的暖身。然而，若是你在吹奏尺八时，能让你嘴巴週边的肌肉更放松些，那么你将可以较不依赖暖身。

    因此，有一个不错的练习是，不管是什么情况，拿起尺八就直接吹奏，而不做任何暖身。但是，若是你吹奏时并没有放松，你将无法做好它。因此，这将会自然地帮助你去学习，用一种放松的态度来吹奏。

基础篇---第36篇：拍子的掌握

    经常听说，古典本曲的旋律是自由的。这样的说法基本上是正确的，但是却也引起一些常见的误解，因为有一些人会将之解释为他们可以用他们所喜欢的老方式来吹奏古典本曲，然而那是偏离事实的。

    的确，古典本曲确实是不必依循既定的模式。但是，在所有的本曲中的许多小节，如果你节拍失准了，那么这些小节所要呈现的感受，将会残缺不全。

    本曲中有一种旋律型态，是依照底下数学式的模式来进行的：1…1/2…1/4…1/8…，等等。在本曲中，这样的模式到处都看得到，很有可能比你目前为止所看到的还要多。例如，它出现在“mawashi-yuri”的“Hi—Hi-Hi-Hi-I---”小节吹奏技巧中，还有其它许多的例子。

    大部分的吹奏者，并没有以正确的和应该要够快的方式加快节奏。他们逐渐地加速，因此却失去了该小节应有的效果。此种旋律模式可以用有一种方法来想像它，那就是想像着一颗弹跳的球。每一次的弹跳会越来越接近地面。为了创造这样的效果，第一次的弹跳要比一般来得久，接下来则要越来越短。

    如果你掌握了此种模式的感觉，并且能够在不同的技巧中应用，那么你的本曲吹奏会越来越生动。就不会再有人说 --- 听尺八吹奏，会让他们想睡着。