洞箫性能与评价　廖锦栋笔者手製箫群，由八寸(筒音E)到两尺八(筒音G)，一人吹奏之各式洞箫　

音准　　音色灵敏度　　音域范围人体工学　外观　

一 音准洞箫评价条件首重音准，音准的要求有下列几种绝对音高 绝对音高是测量洞箫基本吹音高度。洞箫是开口式气鸣乐器。绝对音高的频率与口风习惯有相关系，因为口风会影响吹口之开口率，因此影响内径补偿距离，开口率愈低（俯吹，或上嘴唇），内径补偿距离越大，气鸣频率降低。反之若开口率加大（仰吹，或上嘴唇收紧），吹音就升高。 因此洞箫的绝对音高与吹者习惯有相当关系，在测量洞箫的绝对音高时需要变化口风测量，变化范围之中点是所需的音准是最理想的绝对音高。相对音高 相对音高是测量洞箫音孔间的音阶准刻度。相对音高须考虑音律规格，十二律或七律，或传统折衷律，彼此间差异性很大，十二律又细分纯律与平均律，也有些微差异。 

测量相对音高时需要注意口风之俯仰角度，开口率需要维持一定，才能客观评量相对音阶的音准。八度音（倍频）差 八度音差的意义在量测不同八度间的倍频准确度，包含第一八度，第二八与第三八度。一般而言，第一八度与第二八度需要精密准确，第三八度容许有略高情形。因为精准的第三八度是需要配孔指法。 八度音的准确度在每个音孔都会有些微差距，因此需要每孔量测。在没有调音器的情形下，利用口风控制若能让两个八度同时出声，其八度音差就合乎标准。五度音差 五度音的音高准确度也是量测重点，因为五度音的音高受口风影响较少。

确认五度音的音高外，也须确认五度音的出现有多少孔，性能越好的洞箫其五度音可以更多的音孔都能出现。 五度音的量测利用口风也可以在第二八度音时同时出现五度音，出现类似上述八度音的测试方式。另外利用同音异孔比较法，也可以检测五度音与相对音的准确度。

二 音色 洞箫音色与吹口关系比较大，吹口方式影响洞箫音色，在相同吹口方式时，其音色关系有下列情形：材质 气鸣乐器的声波是空气间的震盪，并不是乐器的震动，与弹拨擦絃乐器等不同，乐器材质与音色的关系比较小。，虽然是气鸣乐器，材质影响音色小，但是出声体是在吹管的内壁空间，声波与吹管有不同频率的共振多寡现象，因此在实际经验上，不同材质对洞箫音色（谐波）仍然有些微变化关系，甚至音量都有影响。

 在材质上的音色关系，著重在于低音域的浑厚感与共鸣效果，要能有浓厚的音色。音准 音准与洞箫音色有关系是存在于洞箫性能的延伸发挥，精确音准的洞箫，在吹奏上会出现倍频谐波有两倍与三倍等明显谐波，与音准有关系的。还有出现多组不同倍数的谐波，与材质吹口有关系的。 由于精密音准的八度与五度音差，可以在良好的口风控制下变化音色，因此可以延伸洞箫吹奏技巧上的应用范围。

三 灵敏度 洞箫灵敏度意义是在吹奏上的控制感觉，吹高音吹低音，尤其高音变化，或泛音控制上的灵活性。好的灵敏度容易驾驭其音量的大小，尤其箫声控制弱高音的时候，考验口风与洞箫良好的灵敏度。 灵敏度与吹奏口风也有关系，乐器与吹奏者之间的适应性会影响灵敏度，因此检视灵敏度的好坏，需要变化口风，适应最佳配合点后来感觉。

四 音域范围 一支好箫，其吹奏音阶可以广泛延伸，尤其是超高音，虽然不一定用用得上，也是参考之一。尤其重要的是第三八度范围的音阶，能否驾驭自如是重点。

五 人体工学 在这个项目上评价持箫吹奏的舒适度，音孔与竹节的相对关系，音孔与手指的关系是否良好搭配。 概略而言，音孔避免在竹节上，或下手音孔的上方紧邻竹节，下方持箫的手，手指顺人体自然，需要倾斜持箫，若音孔上方是突出的竹节，对按孔方便性造成影响。六 外观 对洞箫外表的评价，因人而异，笔者个人喜爱自然，因此若能维持竹子原来本色，竹节完整，竹根部有略大的竹头，或含珠，是个人的理想要求。 轻质竹才共鸣好，音量会稍大，但会较鬆散。密度高的竹才音色结实，但若比例不对，或内径补太多土，音量会降低，谐波也会减少，音色听来乾涩。 外观上密度高的竹才表面光滑（自然竹皮），比重高。密度低者会略出现皱纹，比重低。密度高低各有特色，可以呈现不同风味。