谈谈新笛

新笛这种乐器，大概在十馀年前我刚开始接触国乐的时候，还蛮容易买到的。后来两岸开放交流以后，低音大笛的出现，似乎逐渐把新笛赶出了市场。一般的学校裡面，新笛的踪迹是愈来愈少了。

而在专业乐团中，印象裡北市国常用南方的大头箫以及大笛，很少看到用新笛。实验国乐团似乎是固定有一把新笛的编制，而高市国则一直到了最近，才由庄桂樱老师开始试用新笛。之前也都是用大笛或者箫来代替。

高市国原本的编制是两把梆笛两把曲笛，但是笔者为乐团编配乐曲时，通常会改採一梆一曲以及两把新笛的组合。

为什麽呢？因为笛子的音色由于笛膜的关系，相当嘹亮。虽然形成了美好的音色，但也造成容易打架的情形，特别是以同度齐奏为然。

所以我们可以看看交响乐团，短笛(piccolo)无论如何只会用一把，长笛则可以多些。

所以乐团中的梆笛，最好不要有两把齐奏。曲笛的话，可以有两把，但是最好要分声部吹和声。总之不要出现同度齐奏，就可以避免互相干扰的情况，听起来音准也会比较准确些。

而新笛的作用，就是在于稳定整个笛子组的音准以及建立笛子组的厚度与立体感。

由于新笛没有笛膜，音色上减少了不稳定的因素，所以不论是吹和声或者重複其他笛子的声部，可以提供稳定的感觉。

再者，由于新笛半音齐全，因此不会有大笛或者其他传统笛子吹半孔时的问题，包括音准，音色，音量等等的变化，而可以做到平均的发音，对于愈是新的乐曲，这个特点愈为重要。

传统笛子音色较为突出，而管乐器能用的种类很少，往往就是笛子从头吹到尾，显得单调。新笛的音色与传统笛子差别较大，除了与笛子组合作以外，也可以与其他声部如弦乐，笙组等等融合，作为溶剂使用，应用的范围，可以说相当的大。

而其音域，相较于传统笛子偏向高音区的倾向，则比较适中。使用以后除了可以中和笛子组偏向高音区的趋势以外，也对于整个乐队的管乐中音区得以加强，增加合奏的厚度以及融合度。

大笛的音域虽然大致相同，但是在音色上由于笛膜的关系，就没有新笛那麽具有融合性，也就是说对于乐队和谐度的建设性，以新笛较佳。

由于上述原因，因此笔者认为乐团中的新笛是大型合奏曲必备的编制，而且是相当重要的声部。

也许有人就会问了，既然这麽好用，难道就没有别人想要用吗？为何只有少数人在用呢？

这其实与革胡的问题一样，是乐器的质量问题。当然还有一部份是演奏上的问题。

我买过好几把新笛，台湾製的，一把好像是四百块吧？由于竹材不甚好，而吹孔等等也挖得不是很理想，因此音量偏小，用在乐队裡几乎听不到。这样的品质，当然就会被大笛比下去了。

目前能够在乐队真正派上用场的新笛，当然不是这种品质的了。琴园林谷珍先生製作的新笛（庄桂樱老师使用中），就在音量上大幅提昇到时用的地步。而且相较于大笛各个音孔间音色的不平均，新笛的发音算是颇均衡的。

音量解决后，再来就是演奏的问题了。由于新笛有十一个孔，左手食指要同时按两孔，而且音阶进行时大部分都要同时动两个手指，对于吹惯了传统竹笛的人来说，似乎一时难以适应，而且许多笛子技巧都无法使用了。

这一点，由于新笛先天构造所限，在技巧上面的损失，可以说是无法挽回了。换个角度想，新笛的任务也并不是要展现传统的笛子技巧，而是要他的均衡稳定，从这一点来说，新笛的改变是符合这样的要求的。

至于十一个孔演奏不便，其实没有想像中那麽困难。只要吹笛子可以轻鬆按闭所有音孔，那麽转为新笛只要一个下午就可以吹出大部分的音阶了。

其实指序根本不成问题，只要熟练即可。问题比较大的反而是能否确实而迅速的按闭所有需要按的音孔。有些人手形无法放鬆，造成持笛姿势僵硬，大幅增加了按孔不严而漏气的机会，当然也就会变得很难吹了。

拉拉杂杂写了一些，只是觉得这个乐器真的不错。有机会大家可以买来试试看，不要再用长笛来代替了。音色是不一样的！

文：孙沛元 (1999/11/24)