07
2020
02

尺八歌口深浅对音色影响

经过了十多年的发展,国内玩尺八的朋友 技术越来越高了,对尺八的了解也越来越深,其中相当一部分都指定要深/浅歌口的尺八。说明他们已经知道什么的尺八适合自己的吹奏习惯。

很多人都不知道尺八歌口为什么会各有深浅,更不会去思考,在这背后究竟隐藏着什么秘密。今天,我们就来简单地了解一下深浅不同的尺八歌口究竟哪里不同、好处都有啥!

首先,想吹响尺八,就需要将呼出的气束吹到歌口的薄片上,让气束一分为二,一部分外流,另一部分流入管内。流入管内的这部分空气会在管内来回冲撞振动,然后发声、共鸣。


偏深的歌口(以下简称深口)通常在琴古流尺八中较为常见。深口薄片尖端距离风门相对较远,使得风门和歌口中间留出的空间更多,气息更容易灌进管内,发出声音。深口适合以风门偏圆偏大一点的口风驱动,音色较为柔和浑厚,擅长表现尺八古典本曲中强弱的剧烈对比。另外,深口可以更方便地做出沉浮技巧,下探到“大沉的沉音”——即吹奏大メリ再降半音时,能更有厚度和力量感,切换更为平滑和轻松。因此,虽然大部分明暗系尺八歌口是偏浅的,但也有部分逐渐向深口发展,明暗系的笛山作尺八就是如此。目前主流的琴古系尺八,如一城铭尺八、竹勇铭尺八、龙亩铭尺八、粹镜铭尺八(琴古口)等,都采用深口设计,得到了古典尺八演奏家的一致好评,现代音乐方面也不乏名家选用。


偏浅的歌口(以下简称浅口)通常在都山流尺八中较为常见。浅口薄片尖端距离风门相对更近,使得风门和歌口中间留出的空间更少,操控更为灵敏。有的人说“浅口尺八没有深口尺八好吹”,是由于没有搞懂浅口尺八怎么吹、为何歌口要“浅”。尽管歌口与风门的距离缩短导致共鸣厚度不如深口,但操控的细腻度和共鸣的集中度得到了大幅提升,泛音更为丰富、易奏。适应浅口后,绝大部分沉音和大沉音都无需低头,仅通过气息和手指即可轻松演奏,且共鸣音量更为平均,大大节约了演奏者的气力和反应时间,使得演奏速度和旋律表现力得以提升。同时,浅口需要风门更细更小的口风驱动,即需要的气息更为集中。适应后再接触其他浅口或者深口的尺八,都能较快地找到准确的共鸣点,并且更容易找到金属音色的感觉。基于以上的优点,目前主流的都山流尺八品牌,包括真山铭尺八、泽山铭尺八、粹镜铭尺八(都山口)、昌山铭尺八、海山铭尺八等都采用浅口设计,得到了大多数的都山流尺八演奏家及现代音乐爱好者的认可和青睐。另一方面,不少明暗系的制管师仍保留浅口的形制,如虚彗作虚铎、虚皓作虚铎、弹真空尺八等。

 

摘自尺八殿堂

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