竹笛音域的增宽研究   --陈正生

竹笛是民族乐器中最常用的管乐器。竹笛的音域，由于制作工艺的改善而在逐步增宽。建国以前，竹笛的音域只有二组零一个大二度，六十年代才增至二组半，实际上竹笛的音域仍有继续增宽之可能。目前已有不少同志在研究这一课题。竹笛音域的增宽，对增强竹笛的表现力是大有帮助的。笔者近年研究这一课题，在此提出自己的看法，希望能引起大家的兴趣，共同研究。要使竹笛能有三组乃至更宽的音域，单是着眼于演奏方法的研究，显然是不够的，与此同时，我们还应该加强制作方面的研究。目前，竹笛制作在设计上还存在缺点，从事制作的人又缺乏声学知识，在这种情况下制作的笛，当然不利于音域的增宽。
 

竹笛音域要增宽，首先应该加强管径对竹笛音域影响的研究。有人认为，长笛的管长是管径的 30 倍，中国古代黄钟正律管的长度又是内径的 30倍，因此，这管长同内径之三十比一，便是理想的内径。其实未必如此。不过有一点是肯定的 ， 那就是内径同管长的比值（即所谓量度 ），确实影响着管乐器的不少声学特性。笔者发现，管乐器的量度不仅同音色的关系密切，而且同音域的关系也是密切的。即：管内径同管长之比小于一定的值，基音就吹不出；管内径同管长的比大于一定的值，某些泛音就吹不出。

人们都承认，G调大笛（筒音爲 d1的 新 笛 ）， 高音省力 ， 音域也比曲笛宽 。 实际上这是因为新笛的量度比曲笛小的缘故。曲笛的内径一般为一点六、七厘米，有效管长（吹孔中心至调音孔中心）约 44 厘米，它的量度便是 0.0364— 0.0386，而新笛的内径虽然有 2 厘 米，可它的有效管长竟达60厘米，量度只有0.03！ 同 样，洞箫的音域只有二组半，而琴箫却不难吹出三组，这也是量度影响音域的一个证明：因为洞箫的量度一般为 0.0323，而琴箫的量度却小到 0.023。弄清量度对竹笛音域的影响以后，应该研究一下竹笛第一音（即最低音5，实际音高 a1）所需的最小量度，并求出第 19 音 （ d4） — 22 音 （ a4）的最
大量度，选此管径制笛，配以娴熟的技巧，竹笛上三组圆润的音自可奏出。
 

竹笛，是用竹子制作的。竹子都有大小头，竹笛制作时吹孔都开在管径大的一端，这对竹笛音域的增宽是不利的。另一方面，为了增宽竹笛的音域，若过多地缩小管径，必然使低音区和中音区音色变得尖细、单薄而欠浑厚。笔者做过实验，有意识地改变吹孔一端的局部管径——实际上就是缩小量度，对竹笛音域的增宽确实有利。
 

其次，竹笛制作过程中，如何确定恰当的位置，是值得仔细加以研究的 。问题的提出，可能会使人感到奇怪：竹笛音孔位置若不确定，那怎么好开孔呢？若无确定的音孔位置，又何以谈得上符合音淮的要求呢？其实作坊式的工厂，制笛纯粹靠经验，三言两语很难讲清楚，姑且分析个大概。竹笛为开管吹孔乐器，其两端都是波腹，中间便是波节，因此波长便是气柱长的二倍，频率同气柱长是成反比的。气柱长为有效管长加管口校正量之和；而管口校正量又等于管端校正量加末端校正量之和。

通过研究获知：竹笛的末端校正量，在笛子制成以后便稳定了；而管端校正量则随着吹奏方法的变化而变化。因此，管口校正量随着管端校正量的变化而变化。音孔的位置，应该随着管端校正量的增大而升高，随着管端校正量的减小而降低；这就是说，竹笛的音孔位置不该是固定不变的。另外，笔者三十多年的箫、笛制作经验，也证明音孔位置可以在小范围内略作变动：音孔位置略微升高，只要将孔径适当缩小，就能保证频率不升高；若将音孔位置略微降低，也只要适当增大孔径就行。弄清了这些关系之后，就完全可以在笛管上最适当的位置开孔，并通过指法的合理组合，以保证最高音“ re， d4—sol， a4＂，乃至更高的音能被吹出來。

 此外，笛膜赋予竹笛以特殊的音色，但是吹奏高音时笛膜对能量的消耗很大。为了增宽竹笛的音域，我们应该找到吹奏最高音“ re，d4— sol，a4＂ ，乃至更高音时笛管上振动最小的地方开膜孔。笔者深信，在此点上开挖膜孔，无疑对增宽竹笛音域有利。

笔者认为，我们还应该在竹笛上做增开高音孔的实验。乐器工艺史证明，好多管乐器都因为有了高音孔才有较增宽音域的。例如单簧管就是先开高音孔增宽了音域以后，才配以波姆键的。 总之，当我们加强了竹笛制作研究而使竹笛制作更趋科学化以后，必有利于吹奏指法的合理组合，于竹笛音域开拓研究必然有利。要谈竹笛音域的开扩，并被广大演奏者所掌握，恐怕是很难做到的。
（载《中国音樂》1999 年第 2 期）