《第一届中国（玉屏）国际箫笛制作比赛技术分析》

文 / 丰元凯    

摄影 / 梁艳艳 张友刚

第一届中国（玉屏）箫笛制作比赛于2015年10月3日—8日在贵州省玉屏县举行。这次比赛共分为四项：梆笛、曲笛、低音笛、箫。另外针对海外参赛选手设立了其它类项目（以边棱音振动为演奏方式的吹管乐器）的比赛。比赛采取作品匿名，评委打分方式 ，根据作品得分高低，决定名次。比赛自10月3日拉开序幕，共计两天时间，10月8日在颁奖仪式上宣布成绩。

箫笛制作师与比赛作品

参加这次国际箫笛制作比赛的选手和评委来自中国浙江杭州、贵州玉屏、江苏扬中、陕西西安以及日本、韩国、新加坡、台湾等5国家和5个地区，共计30名选手带来75件作品参加比赛。

这次比赛共计产生38个金银铜奖，其中6个金奖、4个特别金奖、11个银奖、17个铜奖，有37件作品获得优秀奖。金银铜奖牌数量占全部参赛作品的50.66%。

按单项比赛进行分析

按工艺单项计算，丁小林的曲笛、黄胜的曲笛、黄云峰的曲笛获得了前三名，得分分别为67.92分、67.17分、66.17分（满分为75分），来自贵州玉屏的王展才的曲笛进入了前十名，得分为65分。

音准检测单项，江苏扬中常阳的低音笛和贵州玉屏姚茂芳的箫获得了25分满分的好成绩。获得23分的有黄卫东曲笛、王展才曲笛二号作品、董寅聪低音笛、李德华低音笛、吴贵民箫、丁小林箫、李德华曲笛、董寅聪梆笛、杨代红低音笛、姚茂顺低音笛。

比赛点评

这次比赛参加比赛的箫笛作品有70余支，如此大量的箫笛集中在一起，接受评委和在社会观众们的检阅，在一定意义上反映了当前我国箫笛的制作水平，参与这次比赛的相关评委及试奏员对比赛作品的质量水平发表了各自的观点。

箫笛制作比赛组织委员会主席，中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会会长张维良：这次制作比赛各路高手云集，演奏家和制作师相聚，与海内外竹笛制作大师零距离接触，为中国竹笛制作师产品构建一个很好的平台。不过目前普及和专业的箫笛落差太大。这次我们融入了韩国、日本、新加坡的作品，使我们了解到我们目前的产品质量与他们相比还有一定的距离，今后我们还要举办这样的活动，对中国竹笛制造业一定会产生深远的影响。

中国民族管弦乐学会竹笛专业委员会秘书长王建平：这次箫笛制作比赛参赛作品的质量总体上讲不是特别高，个别的不错，梆笛和曲笛中各有三四支比较好，音准、音色、音区统一、做功、用材较好，其它作品有的八度不准，有的泛音不准，有的音区不统一。低音笛的质量普遍都不太好，箫还不错，做功和材料都还可以。总的来说，这次比赛参赛作品没有体现出当前我国竹笛产业的最高水准，出类拔萃的作品不多，差距比较大。

武汉音乐学院中乐系副主任荣政:这次组织工作相当不错，比较严谨，没有大的漏洞，模式可以保留。这次箫笛产品整体水平不高，超出了我的预料。工艺上没有几支笛子是我一眼看上去顺眼的，我对这次参赛作品的工艺极其不满意，好的作品真不多。在声学品质上也是二八开，低音笛甚至还不到二八开，有一支还勉强能够上台演奏。原因是做笛子的不会吹笛子，不具备起码的音乐知识基础，用仪器测音准是不可能解决问题的，一定要有专门的调音师，有一定的演奏水平才行。未来可以增加一个现场制作比赛项目，比钻孔，挖孔，测音的水平。

西安音乐学院教授程天健：比赛吸引有那么多的制作大师参加，特别有许多年轻人参与是一个好现象。参赛的每支作品都有不同的特点，各有各的长处。但还存在一些问题，中国箫笛与日本韩国的乐器相比还有一定的差距，表现在材料的选用，制作工艺的精细还需要空间去挖掘，但是不要失去中国乐器传统的特色。

上海音乐学院民乐系教授唐俊乔：这次比赛作品大部分是中流的，好的只有几支，23支曲笛里只有3支好的，好的特别少，好的笛子也不是我们心里最满意的，只不过是矬子里拔将军。现在最大的问题是音不准，通过这次活动，我们应当让制作师知道，一定要学如何吹笛子，现在有一个可喜的现象，制笛师开始培养自己的孩子进入专业音乐学院或者艺校去学习吹笛子，这样会好一点。

四川音乐学院民乐系原主任易加义：这次比赛的作品分为、中、差三类，好的占三分之一，多数是中间，未来中国竹笛提升之路还比较漫长，我看了林谷珍，黄德成的乐器，他们做的乐器都很讲究，他们是作为一种研究来做笛子。现在的乐器多数是不懂乐器的人在做，这就是问题，有的材料很好，因为制作者不懂，所以音不准，非常可惜。

美国纽约八板中乐团竹笛演奏家缪宜民：当前制作笛子中存在一些问题，制作者为了追求产量，而丢弃传统的制作方法，从而影响了竹笛原有的音色。如现在的电烤竹代替了明火烤竹、电钻打眼代替了手工烙眼、尼龙丝缠线代替了丝线缠线，由于这些问题的存在，使得在这次制作比赛中，只能偶尔碰到一支比较水灵的，而其它的大部分作品都不太行，这就是问题所在。

上海市闵行区青少年宫工艺师周林生：这次比赛的作品水平没有在我的料想之中，作为一个国际箫笛制作比赛拿出的产品，普通了一点、好的不多，有的作品甚至很粗糙，没有令我要眼睛睁的大大的来看。当然这次是第一次，准备的时间太仓促，我们得到消息大概只有一个多月，他们要在一个多月的时间里翻仓库、弄材料。很多制作师大多数都不保留好的产品，做好了就卖掉，这次比赛，找好的材料是他们最大的问题，这次的作品所使用的材料都是中等偏上一点。”

江苏扬中长鸣乐器厂技术总监常敦明：这次比赛参赛的产品总体上比以前有所提高，无论是工艺、音色、音准上比过去都有了进步，但是还没有达到演奏家的理想，能够达到演奏家随心所欲的笛子还不多，还有一定的距离，下一步再搞，肯定比这次还要好。

贵州玉屏箫笛厂工艺师刘泽松：我对这次参赛的作品都比较满意，选料，椭圆度，锥度都在标准范围以内，份量也很重，镶骨，缠线，音孔，角度，基音孔的两边对称都比较好。存在的问题是，有的音孔修的很大，造成音孔大小不一致，外观上有所欠缺，基音有的还打了三个孔，就不太顺眼了，还有箫的基音孔有的打了六个孔（一般都是打四个孔）。我希望这样的活动以后多举办一些，大家相互交流，现场制作，有演奏家在一边吹奏，提出改进意见，这样有利提高产品质量。

杭州余杭中泰灵声乐器厂厂长董雪华：整体上还是不错的，但有个别的还不够讲究，做工上有的非常粗糙，用材料上也很一般，这样的笛子拿出来，就显得太不认真了。

台湾琴园国乐团团长林谷珍：这次制作比赛在原来基础上有所提升，无论是钻孔、刀痕以及缠线，整个工艺程度。但是上漆程度，我认为现在很亮，对乐器不是很好，因为这种漆上了以后，把竹材的全部毛细孔和外面全面全部堵塞了，如果天气潮湿了，水气会阻隔在外表和漆的中间，漆会出现整片的脱落，我认为天然漆或者是小提琴漆比较合适，但是这种漆需要比较好的工艺去上漆，上完以后非常光洁，但是不影响品质。

日本箫制作家水落立平：我是第一次参加如此形式的箫笛制作比赛，在日本是没有这种比赛的，我觉得特别好。这次比赛的问题是，在决赛时都是一个学生试奏，感觉学生演奏的状态稍微有些变化，这会不会影响评委对笛子的评判？这次参赛作品整体音程关系都很准，如果你们明年还举行比赛的话，我也想制作一支中国竹笛来参加比赛。

日本尺八制作家小林纯平：我是在工艺组，我看到中国箫和日本尺八有些共同点，中国的箫笛是不涂沫任何东西的，关于这一点我要研究一下。中国笛子两头有装饰，镶了骨头，但尾部的长度是有一定关系的，对此我很有兴趣。这几天我在酒店房间里，经常听到周围的房间里，大家都在吹笛子，这种热情氛围值得特别珍惜，特别好。这种氛围在日本比较难见。

第一届中国（玉屏）国际箫笛制作比赛结束了,对于这次比赛的各种议论却意犹未尽，大家充满着期待，对中国竹笛产业的未来有着更多暇想……