音色假说篇
2014-02-13
尺八老师说 13:33:17
其实，现在我总结出一个很重要的东西
这是在学习尺八之路上非常重要的一点
就是，你只能吹出你所认知的东西

这句话其实很简单啊，说白了就和学外语一样
为什么国人的外语学不好
要有那个情境、要有那个氛围
然后你要不断的揣摩和模仿，不断的使用和练习

吹尺八也是
你要有这个声音环境
否则，练一辈子都没有突破
你可以天天听大师的专辑呀
揣摩那种音色
烙进脑海里
至少你知道你的音色和大师差距很大是吧
知道差距，就有寻找
就有尝试
这就是这个目的

音色就是要首先琢磨
曲子啥的都是大路货，不用揣摩
就是音色，要揣摩
你要多听
模仿啊
尽量向那种声音的音色靠拢

大家听kinohachi的宙，都很感动是吧
那有没有研究过他的音色呢
在试图吹这个曲子的时候，是否模仿了他的音色呢
对，这就是我说的，喜欢什么，就要去模仿什么
才能得其三昧

当时上学的时候，很多同学都喜欢刘德华
憋着嗓子学刘德华的那种嗓音
如果突然来一个人
用昆曲腔调唱刘德华的歌，然后说他喜欢刘德华的歌曲
你相信吗
简单的说就还是那句话啊：你只能吹出你所认知的东西

 
自制管、树脂管和竹管篇

2014-02-17
尺八老师说 17:41:21
只是觉得，这些路子当年都走过，其中的得失也明白
所以很希望以切身的经历做例子
希望能优化自己的路子
特别是动手制作
自己做了玩，提高兴趣、增进了解、锻炼动手能力的确不错
但是，千万别依赖它
我后来回头吹自己以前做的ppr管什么的
当时做的时候，音准都是调准的
后来一吹，都不准
因为没有学习、或者才学习的时候，气息啊什么的都还不对
如果按照不对的路子调出来的“准”
其实是不准的
做没关系，用能力有材料就多做
但是练习吹奏的时候，必须要有一个标准的器材

树脂的也就是入门之用
说实话，学尺八以来，进步斐然的几个阶段，都是咬牙入手竹管的时候
中途在银越转手了，梵竹还没入手的时候，又用回了一阵子悠
感觉那阶段进步真的很糟糕
良好的器材，会有一定的引导吹奏者的作用
只要制作者的功力比你高，它就能一直引导你
记得当时梵竹刚咬牙入手之后
回来兴匆匆的吹给老婆听
老婆说，这声音和悠有区别吗
然后顿时抓狂了
反复的练习和调整寻找
终于，两个月之后，突然间
声音醒了
这是用悠永远无法找到的感觉

可能网络传播的声音，会削弱竹管和其他材质管子的声音区别
前两天，当着老婆面录了一首给她做铃声
录下来听播放的时候，老婆惊讶的说
这是刚才吹的吗
她说像是把声音闷到盒子里的感觉
所以，一定要现场去听尺八，听大师的尺八
那样会在心中留下一个好的声音的种子
去音乐厅听一场音乐会，比在电脑上听的效果好的多
所得到的讯息和意象也不同

 
新人尺八制作篇

2014-02-17
尺八老师说 16:23:45
我说才接触尺八那阵子
那时候一晚上做一个ppr
晚饭后6点，做到11点
买过ppr管的都知道，4米长一根
拖上几根回家，没多久都做完了
每天晚上弄的手指疼的要死
也买过各种山寨货
最后用上悠，终于才走上正途了
其实回想起来一点进步都没有

2007年，是玩山寨货、自己动手做水管、不锈钢管、竹管的年代
到了2007年底，终于买了一只悠！
2008年，终于入手了第一支竹管

都是这么过来的，所以新人的想法都了解
所以我现在总结一下认为
要把有限的精力放在刀刃上
才能进步最快
人在没有拥有一件事物之前，会用已有的东西来对抗未知的事物
这或许是对未知的一种恐惧感

记得2007年，刚入群...
插科打诨了大半年
用以前箫的经验，来对抗尺八
那时候就是这样
或许还会有很多对尺八感兴趣的朋友这么干
不是对付，是对抗
呵呵，因为经历过，所以知道这种心理
我用箫的吹法也能达到类似的效果，哼哼
半音不是麻烦嘛，那时候我还想到了创意，类似八孔竖笛一样，开骈联的孔
说白了，就是说在外围兜圈子，不敢深入进去
然后在群里混迹了大半年，觉得挺无聊，终于鼓起勇气给张老师发了个短信
说，我想学尺八...
回信说，明天来吧
于是就去上课了
第一次去苏州
到了那一听，顿时懵了，这才是尺八声音吗？
第一堂课，罗茨来其里衣
按照要求一吹，基本上都不响...
并且要我回去认识这几个假名符号
天啊，这不是天书吗

尺八改良篇

2014-09-22
尺八老师说 16:41:47
吹箫也有半孔技法
七孔尺八和箫也是两码事
不是五孔优势
尺八，就是五孔的
要学尺八，就要接受这个形制

其实，这些问题当年我也闹腾过
并且，我觉得最好开成10孔
11孔的想法也有过，手指不够可以加键嘛，像西洋长笛
后来被鸟大人狠狠的踩了一通
说，你是来想学尺八呢，还是来改造尺八的？
对了，不是半孔技术麻烦嘛，那时候还建议过开8字孔，像竖笛一样~~~
存在的确即合理
但是偏离了尺八的存在，不叫尺八
是其他的【合理】存在
只是说这些想法，新人都会有啊，我当年各种激进的想法呢
不过只要认真学下去了，会体会到奥妙和乐趣的
我估计我当年激进的想法，应该能囊括所有各种创意啦哈哈

再分享一个当年激进年代的想法~~~
不是尺八比较难吹响吗，我的想法是，加一个哨嘴
当然，这不是新创意
我的创意是
这个哨嘴是有精巧的关节功能
可以实现沉浮
这个哨嘴是有精巧的关节功能
可以实现沉浮
不过有过这些经历，再遇到新朋友，我可以告诉他，你的这些想法，我六七年前都想完啦，要学尺八，还是得这么来
正式和老师学习六年了。之前有大半年是在奇思妙想、插科打诨
还买了一堆山寨品
最终买了个悠，开始学尺八了

尺八歌口镶嵌篇

2014/08/20
尺八老师说 11:33:25
有前辈说过，镶嵌最佳的还是水牛角
其次是鹿角
象牙，只是为了彰显名贵，于性能上没什么特别的
水牛角不单是质地和韧性适当
而且制作得法，镶嵌牛角的纹路和竹子的纹路能顺应，可以更好的传递音色
镶嵌金银之类的做歌口，一是金属和竹子膨胀系数不同，二是材质密度不同
最佳的还是水牛角，有天然的纤维纹，镶嵌得法，能保持竹管天然纤维带来的音色增益
这些都是前人很多年总结出的经验

 
竹管和树脂管篇
 
2014/9/23
尺八老师说 10:11:22
尺八就是竹子的优美音色
再好的树脂，那是树脂的优美音色

所以，初学者在技术功力不够，只能催动管内空气振动，而无法催生管体振动音色叠加的时候
吹竹尺八和树脂尺八都一个效果
所以，树脂尺八作为价格便宜的入门替代品就可以了
这个【音色的敏感性】，真的需要很多年历练才能获得

记得早些年，吹悠能吹出震天响的共鸣
去老师那都能盖掉他的声音
但是老师每次看我去了就很头大
看见我去，立马从柜子里抽出一支竹尺八
说，你在我这的几天，就吹这个尺八好了！
实在忍受不了你的树脂的音色！

 
浮沉要配头部运动不动不行篇
 
2014-03-25
尺八老师说 13:25:32
当还没学会的时候，就开始认为该和不该，是没有意义的
我在学尺八之前，就相当抵制尺八的沉浮
当时认为，只要把尺八进行改造，开出所有半音孔，就ok了
要认为一件事比另一件事更好
必须要两件都会做
然后进行对比
我刚试了下，不带沉浮，只靠指法，我都吹不响tsu的大meri的meri！
另外，哪位给示范一下，用指法吹出筒音的大meri的meri？

 
尺八音色观篇
 
2014-04-08
尺八老师说 14:19:38
关于这个问题，我来说一下我的理解吧~~~
个人以为，声音好不好，方向对不对，一定要有一个现实的参照
比如气声问题，气息声音多了也不好，气息声音少了也不见得就好
有时候，为了刻意去除气声而得到的纯声，反而不一定是好的尺八声音
所以我说，建立起真实的尺八声音概念，尤为重要

印象有一件事情
2010年在苏州有一次雅集
一个杭州的教笛子的老师过来
他已经自己练了一年的尺八
听到几位老师们的尺八声，他很惊讶的说
尺八是这样的声音？这样的类型的声音在他平时练习的时候被摈弃了

刚才有人说口型会自动调节
这个是对的
但是根本问题是，一般听尺八声音的，没有专业的高还原现场的播放设备
录音专辑啥的，也是经过后期处理的，很难得到现实概念
所以，建立起真实的尺八声音概念，是第一要务
能去看老师现场吹的，就不错啦

 
共鸣篇
 
2014-04-10
尺八老师说 16:57:09
共鸣没有最大，只有更大！
因为现场面对面见过一位共鸣非常大的大师....
被秒杀了
星田一山老师，他吹尺八的时候，你只会有一个感觉，火车来了！
我在他旁边，有一种被彻底洞穿的感觉
他在三楼授课的时候，我感觉整个楼板都在晃悠

 
师范篇
 
2014-04-10
尺八老师说 17:20:53
师范，就是通过了某一个流派的等级考核，流派宗长认为你基本合格了，有资格指导学习者了，所颁发的一个资格证书
差不多，哈哈
然后流派宗长会赐一个名号，以后这位师范就可以以这个名号活动，他的吹奏、教授行为都是得到这个流派认可的
比如Justin 泉龙 Williams，泉龙就是他获得师范后被赐予的名号
还有大家很熟悉的John Kaizan Neptune，中间的kaizan，就是海山

大师范很少的，门槛高很多
对于功力、声望、对于尺八文化的贡献，都有很高的要求
比如道山同学，10岁学尺八，20岁拿到师范，40岁才晋升大师范
如道山这样的优秀者，花了20年才熬到大师范....
而且小流派和支派是没有颁发大师范的这回事
因为大师范是有资格给人家颁发师范证书的，级别不一样了

 
七孔尺八篇
 
2014-04-15
尺八老师说 14:43:40
不是每个演奏家都能把五孔的两个大meri吹的很溜的，所以有的就用七孔偷懒一下，为了一些现代曲的速度
这个问题有次还特别问过神崎老师的
神崎老师说，都山流是禁止使用七孔（注意，是禁止）
神崎老师说，有的功力不够的，只能偷偷开七孔，但是下面的小孔不开，太明显了，容易被看出来，所以有的会偷偷开上面的小孔，正好中指按着，看不出来
不过神崎老师的教学观点是，八寸管不要开七孔，因为要学习古典技法；六寸管可以开七孔，吹吹现代音乐很方便，而且六寸管不需要吹古曲
嗯，道山不就是五孔嘛，你看他的流畅的旋律和音色
所有的体系教学都是五孔啊
七孔只是个人的“偷懒”选择而已

 
尺八入门弯路吹箫有大坑篇
 
2014-04-23
尺八老师说 8:10:20
我的弯路历程貌似都讲过了哈

先讲第一个误区吧~~~
当年在网上，看到冢本先生到中国传播尺八的故事，然后搜到了真玉和司的几个视频，当时对尺八痴迷的不得了
然后网上一交流，发现资源怎么这么少啊
然后就买了几个山寨品
然后前辈就说啦，你这个不能用以学尺八的云云
当时极不服气啊，貌似感到自己被藐视了
于是立志，要吹好中国尺八
但是说归说，毕竟没有实质性的
还是吹吹小曲啥的
等于浪费了大半年
新瓶装旧酒
我也就是个半吊子
所以这就是第一个误区，那道心理的坎过不去

接下来是第二个误区
后来在网上七拐八弯的，终于到频伽群啦
然后看大家讨论尺八什么什么
拿着手里的山寨货，总觉得有点失落
于是开始大力呼吁改造尺八
加吹口、多开孔、加按键...其实很多年前就开始这么呼吁啦
于是在各种口水中又混了小半年
这不，两个误区一折腾，一年多时间过去了，连尺八是啥样都没摸过
后来想想，于是开始找网上资料，自己动手做尺八~~~
买ppr管、偷竹子...每天晚上忙的不亦乐乎
这又去掉几个月的时间
弄的手伤痕累累
后来有次检视了自己DIY的一堆东西，都不准。这也是必然的。在自己尚未建立标准吹奏的时候，怎么能做出符合要求的准？然后搬家的时候扔掉一大堆，留两只长的晒被子的时候拍被子用
终于都厌倦了这些之后，鼓起勇气q了张老师说，我想学尺八...
老师说，好，周末来吧
我说，我没有尺八...
那时候张老师这里也没有几只尺八
于是迅速联系了微光兄，从上海给我寄一个悠来
周五晚上快递寄到，周六早晨就去上课啦
嗯，我只是说说在摸到学习路子之前，所经过的一些兜圈子的弯路
总是在外围打转
看到这个东西在这里，却有一种心理的畏惧或者说排斥，导致自己瞎折腾
这一蹉跎，就是一年的时间过去了
如果早个一年半载的正式学习，该多好
然后才学的那半年，张老师总是说，哎呀，尺八老师说啊你这是在吹箫吗
我心想我怎么不觉得啊
这不挺好的吗
其实造成这个局面最大的因素是，那时候箫和尺八还一起练
互相影响

算起来，在初学的头一两年，就是在两种习惯互相斗争
我真的不是说吹箫不好...各种乐器都有各种乐器的特色
不过既然想学好尺八，努力进步一些，还是需要精纯一些的练习
毕竟咱们大多数爱好者都是业余的，哪有这么多经历拿自己做斗争呢

 
弯管直管竹管木管篇
 
2014-05-20
尺八老师说 10:25:40
其实，没有绝对的直管
你从管口看管尾，都是看到月牙状的
所以，没有绝对的直管
多少都带有一定弧度
内径
所以
做的绝对直的，看到满圆的管尾口的，都是不太好的
很多尺八，即使外表是很直的
内径也是略带弯曲的
从管口看管尾口，都有点遮蔽
制作难度大，人家投入的工作量大，弯管当然价格更贵
你说在一个相对比较直的管径里调整，投入的工作量大，还是在一个很弯曲的管径里调整投入的工作量大？
工作量，就要转换成钱

枫木的尺八，由于是量产化的生产，可以保证基础的音准、共鸣，价格相对便宜，适合初学者使用
但是论尺八的音色，还谈不上音色
就好比问，塑料的古琴音色如何？
即使塑料做的古琴，把音量、共鸣调出来，但不是木头的音色
古琴，就是优美的木头音色
尺八，就是优美的竹子音色
首先，要奠定尺八的声音的概念
要明确，尺八，就是“优秀”的“竹子”的音色
两个要点，优秀的、竹子的
除此之外，不算尺八哦
只能算学习替代品
不过，做的不好的竹尺八，还不如悠、频伽！

2014-07-05
尺八老师说 4:30:03
悠是没有音色的...
悠只有声音
尺八的音色就是竹色啊
没有竹色，就没有尺八的音色啊
并不是说塑料、钢铁、木头的音色也是尺八的音色
悦耳并不等于是尺八的音色
各位要牢记，尺八的音色，就是竹色
神秘的竹色
塑料、木等材质做的，是入门用尺八，性能标准，适合学习使用呵呵
就好比，有机玻璃做的古琴
有人也觉得好听，但那个音色？
其实不是鄙视悠、蝴蝶宝啥的
只是希望更崇尚纯粹、真切的尺八音色

 
修行次第篇
 
尺八老师说 10:22:56
学尺八，就非常强调“修行次第”
就是到什么阶段该学习什么
循序渐进，从而水到渠成
极难的曲子，需要演绎者很深的阅历、功力和规范、深厚的技术
如果把有限的精力用来对付每个阶段所需要解决的问题，这样进步是最快的哈哈哈

 
尺八练习时间篇
 
2014-05-22
尺八老师说 11:36:08
练习时间长短问题
我觉得这个还是根据各人的实际情况来安排为好
前提是方法性的正确，然后加以苦练，就好啦
关于练习时间，记得神崎老师给初学者上课的时候说过
业余爱好者，如果每天保证实实在在的半小时练习，就可以保持水平
如果是时间宽裕，花更多的时间练习，也是很好的
根据各人情况来定吧
专业的，首先要有专业的教师和练习模式啊
日本的音乐学院尺八科，这算是专业的了，估计也是整天练习吧
但是人家是什么要求、什么内容
很难知道啊
毕竟正儿八经专业学院的内容，我也不清楚哈哈
我也希望一天8小时吹尺八
但是不太现实啊
理论上，每天练习的时间越多，进步越快（当然要保证方法性）
但是实际中，选择适合自己的进步方式就行了
不要一味的强求3个小时、8个小时
一个小时也行
除了吹，还要养
功力需要养成

学尺八，我越来越觉得，除了严谨的态度、认真的练习，还有一个重要的，就是平静的心态
有高远的理想，但是不要急于求成
有些东西真的需要时间来堆出来
尽人事，知天命
发出的不代表就是正确的
嗓子发出的声音，和歌剧还是有区别的

2014-06-03
尺八老师说 11:44:49
不要急于求成
就像练武术一样，如果一天练10小时，10天就就是100小时
这样赶得上每天2小时，练50天的效果吗？

 
箫功底绝逼是坑篇
 
2014-06-09
尺八老师说 11:26:57
声音形态很清楚了
还是那句话，不迈过这个坎儿，还是没法突破
不是音量、不是虚实、也不是音色
是形态不对
这一点必须要打破原有的观念桎梏才行
因为我以前也吹过箫
这样的习惯理念，真的很难察觉，而且是特别难改的
必须要颠覆内心的一种趋向才行
不是说曲子啊，是说气息形态
其实我想说的是，到底是选择钢笔，还是选择毛笔的观念
尺八可以吹成这样，钢笔就不行啦
所以我说这是需要观念突破的地方

 
尺八为什么这么贵以及一城铭绝逼良心篇
 
2014-06-12
尺八老师说 3:52:03
上个月微光兄去了弹真空家
采购了一批不错的竹材
稍微好一些的，符合规制的原材，就折合人民币3000了
刚才做了一个简单的有意思的计算
如果小林一城先生的年纯收入，折合人民币30万（这已经是非常低了，接近日本的最低工资标准了）
如果小林先生每只15万日元的尺八，刨去物料、水电等等成本，每只能赚5000块人民币的话
不不，我意思是说即使能完成这个产量
也只是赚的辛苦钱啊
每一批可以几只一起做啊
一只尺八的制作周期也要一两个月
就算能赶上这个产量进度吧
人家把工资标准折算在里面
劳动一年，赚个30万，也只能算低收入了
根本谈不上炒作啊
更何况不可能有这么大的产量和利润率呢
如果换中国的人工成本，或许人员成本部分能降下来，哈哈
神崎老师以前就说过，在日本，尺八行业的艺术家、制作师们，收入和其他艺术行业的比，还是偏低很多的
我们是因为喜欢这个乐器，所以每天津津乐道
日本很多子女不继承父辈的尺八手艺的也很多的
是啊，生存的压力，是世界性的问题哈哈
十万日元也就是人民币6000块.....
一百万也不过6万块
这个真的是勉强度日的基本保障金了
一碗面折合人民币60块钱
6万块能够保障300多天一年每天三顿都吃上面了
真的很讶异说一城不好和炒作，哈哈
毕竟在日本尺八制作界，一城老师也是一流的制作团队里了
去拜访过小林一城先生的工房
那种精致、严谨的作风非常佩服
小林一城先生，20多岁师从真山学习尺八制作，8年外弟子、5年内弟子，13年后到三十多岁才出师自立门户，迄今做了30多年的尺八
嗯，上次长骨师兄定做的龙亩尺八
制作，2个月
调律，8个月

 
好吹是坑篇
 
2014-06-13
尺八老师说 15:07:27
“好吹”，不一定就是好尺八的标准
千万别用“好吹”来评价尺八
悠也很好吹啊

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接受尺八音色篇
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2014-06-13
尺八老师说 17:21:07
尺八，就是带杂音的
吹出不带杂音的声音，就是错误的
这一点要牢记
不理解的话，也请先记住
如果要玩纯声的话，不如建议吹吹箫

 
尺八学习态度篇
 
2014-06-18
尺八老师说 8:56:24
不论难不难，首先要热爱
如果不热爱，真没必要进这个坑
玩点自己喜欢的多好
首先问自己，真的喜欢这个吗
内心是因为热爱它才去学习的吗
每个乐器的确是有自己的特点
还是要看自己喜欢不喜欢
不能因为葫芦丝容易上手，就选择葫芦丝
也不能因为尺八难，为了显示自己攻坚克难的能力而学尺八
重点是，内心要喜欢，愿意

 
如何找人学尺八篇
 
2014-06-18
尺八老师说 8:59:36

另外，神崎老师、peter老师、竹风老师也会在不同的地方举行教学活动
本群也会有各地的朋友分享教学活动通告
再次，本群的群共享有丰富的学习资料，可供大家互通，在没有条件的情况下座位自学的材料挺好，而且可以在群里讨论

（2016.4.21增补：看到这一段唏嘘不已啊，才两年不到，物是人非，神崎老师已经去世。目前还有国际馆山城老师、贵风会三桥老师、圣流福田辉久老师等在中国教学，听说还有数位日本尺八大师意欲前往中国教学，有兴趣的朋友随时关注信息）

 
地无地涂尺八篇
 
2014-06-30
尺八老师说 16:39:46
其实地涂技术就是地无的延伸
地无管更加注重天然竹材符合所需要的形态
而地涂技术就是通过一些填充，人工达到内径的调整
而且要达到同样的响度、共鸣，地无尺八需要几倍的气息力量

本文转自观生尺八