现代尺八虽然保留了最简单最古老的五孔但确确实实不是首调乐器而是全音乐器，尺八12个调都有，常用的尺寸为标准的一尺八寸，第二常用的是一尺六寸。再来是二尺一寸，二尺四寸，二尺。其他尺寸使用的机会就非常少了。

（上图：五孔日本尺八）

一尺八寸最常用，一尺八寸管的最低音是西方音乐理论的d，不管是甚么长度的尺八，如果演奏能力够好，每一支尺八都能吹西方音乐理论的12个调性。
尺八是传统民族乐器，传统标示的方法就是长度，为了对应西方音乐理论，顶多会多标示一个最低音。
要是像现在中国竹笛一样，在笛身上刻一个英文字母，那就过于背离传统，用西方音乐理论来强加在传统乐器上了。
尺六最低音是E
尺八最低音D
二尺最低音C
二尺一最低音B
二尺四最低音A

（上图：尺八管子不同长度对应调性）

尺八是全世界学习人口最多的东方乐器，当然，尺八在中国也是争议最多的乐器，毕竟尺八跟中国的洞箫，南箫有非常相似的地方，以下是部分吹管乐器爱好者对尺八和箫的一些看法仅供参考：

关注尺八时也该多关注南箫。为什么反倒是日本人以为尺八在中国已失传，最后发现南洞箫后激动，而我们自身来说却没什么反应？
　　在西方音乐为主流的个时代，谈到箫就有人拿长笛数据标淮来说箫怎么落后，而又很多人拿尺八来比箫如何落后，但尺八地无管又推崇之至，乐器本身无所谓落后，在于评判的人本身角度的不同。出现如此现象，传统文化越来越不重视是关键，所谓的元朝对中国的破坏是巨大的，唐宋之后北方华夏文化破坏了太多，可在中国南方还是保留了下来了，但中国政治中心在北方，唐宋古音都丢失殆尽的北方官话地区成长起来的统治阶级，保留中国古音的南方方言听不懂，自然对南方文化不重视。

　　五四运动后，当时一至的思潮是中国落后的根源在于中国的文化、文字，所以当时想走拉丁化，胡适较温和提出白话文取代文言文逐步变，鲁迅是最激进，提出“汉字不灭中国必亡”，毛是忠实的拥护者，这才有想用汉语拼音代替汉字，行不太通，用简体字来过渡。　其实中国落后的根源不是传统文化落后，洽洽是唐宋之后我们文化在北方的断层，而日本却保留的很完整。

　　想关注尺八是应该的，像箫的内径调音也是借鉴尺八的，但风格还是得吹奏我们自已的，文化还是有差异的。五四运动后我们传统文化好的丢掉了、西方好的没学到多少，坏的到学了很多、而我们自已的糟粕却反而都保留了。我认为关注尺八回归，更要关注中国传统文化精华的回归，在我们不得不用缺少中国古音里入声的普通话（太监版汉语）时，多关注只占三分之一的南方方言（吴、客赣、湘、粤、闽方言）。关注唐尺八，又有多少能关注唐音、唐韵？还有很多需要我们去彻底反思。

本文转自尺八部落论坛