外切口八孔箫、尺八？这个名字有点怪，也有人称它为八孔唐口箫。我们就不纠结这个奇怪的名字了。简单地可以理解成，它是尺八的内径，但开成中国箫的八孔，指法上沿用中国箫的指法。

       从内径曲线上来说，南箫和尺八可以完胜国外的长笛。长笛除了笛头有点倒锥外，后面的管身基本上是平行管。但人家长笛音域宽，牛啊！长笛的音域宽，是通过开高音助音小孔来完成的，所以长笛有那么多的机关控制着音孔。而箫和尺八由于音孔有限，所以只能研究内径去处理。简单地可以这么说，南箫和尺八的内径曲线，可以完胜长笛；但长笛的多按键音孔可以完胜箫和尺八。我们不能说哪种好，哪种不好，各有特色，各有千秋。

     很多人奇怪，为什么我们制作了第七年，记得那么清楚。主要是因为制作乐器这几年很艰辛，我们坚持了几年，一直数着呢。有很多人一直问，你们什么时候制作唐口八孔箫？我一直说，以后会制作。这段时间研究了下外切口，有些许心得。和大家分享、交流下。在分享、交流之前，我们先聊聊几个专业的话题和词。

      音量：百度是这样解释的---音量又称响度、音强，是指人耳对所听到的声音大小强弱的主观感受，其客观评价尺度是声音的振幅大小。这种感受源自物体振动时所产生的压力，即声压。物体振动通过不同的介质，将其振动能量传导开去。人们为了对声音的感受量化成可以监测的指标，就把声压分成“级”——声压级，以便能客观的表示声音的强弱，其单位称为“分贝”（dB）。

承压力：这是出现在管乐上的一个专业的词，姑且称他为承压力。或许这样解释下，我们吹奏乐器时，乐器承受口风的压力，称为承压力。像箫、尺八、笛类等开管乐器，我们一个指法可以吹好几个不同的音，这几个不同音的关系主要是八度音关系，然后就是五度音关系。一个音当我们以一定的口风稳定去吹奏时，这时会稳定在一个主音上，这时我们口风持续加压，加压到一定时候，这个音会突然跳上该音的八度或五音度上去，这是管乐的一个特性。当我们以一定的口风稳定去吹奏时，持续加压，到出现下一个音之前，这个音在这一段吹奏口风的承压力，会影响这个主音音高的变化，音高变化越小，这个音的承压力就越好，音高变化越大，这个音的承压力 就越弱。一般管乐音高变化在10音分左右，这个音承压力很好。如果到20音分左右，就说明，这个音的承压力一般。

音色均衡：管乐所有的音阶，吹奏出来后，除了音准外，我们仔细去听，如果某一个音相对其他邻近的音，音色变得过于亮或暗，弱或强，承压力变得相对弱或强，这个音的均衡性就不是太好。

还是直接切入主题吧。以一尺八寸内径为例。尺八分琴古和都山流。琴古流的吹口处内径在21毫米左右，阻气点在14.5毫米左右。都山流吹口处内径在20.5毫米左右，阻气点在15毫米左右。这两个内径的区别，琴古流 筒音、1、2、3、4孔承压力会好一些，但5孔是琴古管的弱点，不管是承压力还是音色均衡均要弱一些。都山管，筒音、1、2、3、4、5孔各孔音色均衡性要好，但整体承压力不如琴古管。其实尺八还有一种内径，只是过于平常，很多人没有关注而己。就是19毫米左右的平行管。

唐口箫内径，我们深入聊一下这几种内径音色、音准的区别。

不管是琴古还是都山，实际上内径区别不是非常大。在谈大方向内径时，我们可以把他们归类为同一种内径曲线。

一、琴古或都山内径。这种内径的风格是一、二八度音色非常好，三八度音色也非常不错。内径整体稍大一些，但并不影响三八度的发音问题。如果用这种内径制作外切八孔箫，可以说音色和尺八是一样的。一、二、三八度音色均衡、操控性等都非常好。但这种内径有几个特点。

1、筒音做 5 时，很容易吹到超高 2 （指法开一、八孔），但超高 2 一般会偏高 20 音分左右。超高 3 、 4 、5 、6 一般可正常吹出，但音准上会有偏差。

2、筒音做5时，高音 4 （开一、二、七孔指法）会偏高 10 音分左右，高音 6 （开一、五孔指法）会偏高10音分左右。

3、其他音准都非常好。你不用尝试点磨或改内径曲线，大方向内径曲线决定了。基本上调不了高音4、6偏高10音分左右的音准，如果硬是调准了，大的内径曲线也变了，必定会影响其他地方。

二、吹口段 21 mm 左右( 以 G 调为例）阻气点 13 mm 左右。这是比较特殊的一种内径。由于阻气点过小，锥度比大，音色的通透性稍逊色。这时需要减小外径来做到通透的音色。但减小了外径，直接影响是导致音色不够厚实，两者相冲突。这种内径有以下几个特点。

1、这种内径锥度比大，高音音准有改善。 一般筒音做 5 ，超高2（开一、八孔指法）可以做到偏高10音分以内。高音 4、6 二音可以做到偏高10音分以内。

2、筒音做5，超高 3、4、5、6音准会比琴古和都山内径音准稍好。

3、这种内径曲线，最大的不足就是损失了一、二八度的音色，迁就了超高音的几个音准。

4、可以尝试通过椭圆外径或椭圆内径缓解音色通透与音色不够厚实的冲突。

三、19 mm 内径外切口。目前金属尺八、入门级尺八很多采取这种内径。市面上大部分外切八孔竹箫采用这个内径。这个内径音色平淡无奇，在无凤眼的情况下，筒音三八有些许偏高，但这种内径稍加改度可以变成另一种内径，可以解决一些问题。把吹口处做到 21-22 mm 左右，然后慢慢缩至吹口以下5公分处内径 19 mm ，为了解决三八偏高，稍延管长，然后扩尾解决延长管身后引起筒音一、二度偏低问题。简单理解就是中间是19 mm 的平行管，两端头扩管处理。这样处理有几个特点。

1、由于内径大部分内径是平行管，制作难度不高。易于制作。

2、吹口处磨至21-22 mm左右，进气位置内径变大，会觉得比较好吹。

3、筒音做5，音准一般到超高 1 ，超高 2 偏高或不易发音。高音 4 （开一、二、七孔指法）音准在10音分以内。高音 6 （开三、四、五孔指法）音准在10音分以内，开一、五孔指法一般会偏高。

4、台湾唐口箫大都采用类似的内径。中间19公分平行管，会稍带点锥，阻气点缩至17mm左右。一般还会稍减小乐器外径。这样处理叉指法 4 音色会更好。尾部扩大，增加音量，可以听起来像尺八的音色。

5、该种内径承压力稍差，音准容易漂移。需要一定的基本功。

6、音色不够厚实，但这也是一种特色。

不管 U 口箫 ，还是外切箫，高音 4 和 6 的音准主要取决于内径的锥比，跟乐器的总长有一定的影响。筒音三八跟乐器的总长、内径锥比有影响。但锥度过大，又会影响一、二八度的音色。怎样满足音色、又解决高音音准问题，是一直需要尝试和努力的。

这是目前外切口八孔箫的几种基本内径。三种内径不分优劣，各有特点。音色是个争论性很强的话题，或许我们不能直观地分优劣。

目前少云外切箫采用琴古内径曲线。不管承压力和音色都是非常好的。美中不足就是筒音做 5 ，高音 4 和 6 偏高 10 音分左右。后续其他几款内径，有机会也会尝试。

站在科学的角度，以大数据来说话，我们仔细分析了外切口箫的几种大方向内径曲线。希望对大家有帮助。

来源：少云管乐