再聊尺八补土的地和材料，记得这是第二次聊尺八补土的地了。

       首先感谢竹风老师提供一些老尺八给我学习和维修。也把他自用的海山、州凤二尺四给我大修，再次感谢老师的信印。

       这次维修了很多管老尺八，基本上全是大修。积累了一些经验，在这里和大家分享一下。

       砥粉、大漆、水三者调成膏状，干后形成的固体，我们称为地。这才是日本尺八补土，严格意义上的地。当然现在有很多补AB胶的，或其它的都有，从严格意义上来说，这不能称为真正的地。至于调成地的比例，以前有有一张详细的比例表，大家可以参考下。大至是大漆占有一份，砥粉占二份，水占一份。

      尺八的音色我认为除了内径曲线外，材料占很大的因素。那种通透、细腻的音色、我想很大一部分还是取决于材料。尺八用材学问非常大。尺八音色的层次感，跟材料软硬的配比有很大的关系。尺八音色的细腻跟纤维粗细有很大的关系。尺八的通透，跟补土材料及内径漆面有很大的关系。但乐器随着吹奏时间的加长，音色会有改善，一般会往好的方向改变。

       尺八的材料一般是日本真竹，相对来说，日本真竹材料竹黄层和竹青层软硬密度相差更大，更适合支撑乐器高、中、低音区的音色。当然也有台湾桂竹，我想如果是台湾桂竹的厚度，日本真竹的材质，我想是完美的。当然，也有些日本真竹非常厚的，可以做成地无管，但毕竟这样的材料太少。台湾桂竹美中不足的是竹黄层的密度稍大了些，竹黄层硬度也稍大了些，这样造成音色的层次感稍逊色，但灵敏度还是非常好的。

       这里重点聊一下地。调成地的三种材料，砥粉、大漆、水。水就不用重点强调了。有没有人想过，把砥粉换成其他材料的？我想很多人都试过。首先我们先介绍下砥粉，砥粉是日本一种山上砥石磨成的粉，这种砥石比较特别，这种石头，内部有很多用肉眼看不清的小空洞，你可以把他想像成海棉的结构，只是海棉的空洞肉眼可见。大漆是有脾气的，大漆干燥需要氧气、湿度、温度，如果刷漆过厚，温度和湿度过高，大漆表面会起皱，刷得过厚，表干的表层会阻碍氧气和湿气进入到漆内层去，造成表层起皱但内层干不了。

        大漆的这种特性，注定了他一般不能厚刷，一般最厚厚度在0.2毫米以下。当然一些面漆，采用特殊干燥工艺，可以刷厚在1.0毫米左右，但干燥时间非常长。砥粉、大漆、水调成膏状，刷在竹材内壁上，在合适的温度、湿度下，就会慢慢干燥。这种地，一般一次可以刷 1 毫米厚左右，甚至可以刷得更厚。很多人奇怪，为什么这样调的地，可以刷这么厚呢？这主要取决于砥粉的结构，砥粉有很多微小的空洞，虽然砥粉调了大漆，但这些小空洞还是半开放状的，让湿度和温度能够渗透到内部去。

       这种结构的粉，其实有很多。比较常见的是瓦灰，砖灰。另外古琴上用的鹿角霜。还有就是硅澡泥。其实这些材料区别还是蛮大的。我们也曾试过，用红陶土、黄陶土调过，但实际上稍厚些是根本干不透的。干燥性能、结构性最好的，我想硅澡泥排在第一。刷平性能最好的，砥粉调的地刷平性能最好。像古琴上有些稍差的琴，用瓦灰做胎，好的琴即用鹿角霜。对古琴没有深入研究，琴上做底漆，主要是在软的杉木或桐木上做一层厚的漆面，这样弹奏时琴面不容易磨损，另外就是漆面对声音有一个很好的传导作用。尺八的地，主要有两个作用，一、弥补材料壁厚不够，二、参与一起共鸣，起到声音传导作用。就目前来说，我们试过很多地的材料，砥粉补的地音色是最好的，最接近竹材的音色。或者古琴可以考虑，第一次底漆用砥粉调地稍找平，第二次用硅澡泥调地，最后才是面漆，这样的漆面是最完美的。在尺八上砥粉对音色的共鸣、传导都表现得非常不错。我想在古琴上，或许可以尝试一下。

        砥粉调的地，是有性格的。需要一定的条件才能干燥透。水泥混凝土浇注后，结块也是有条件的。这里我们引用水泥混凝土的一个词，叫烧坏、冻坏。水泥混凝土浇注后，温度过高或过低，会引起烧坏或冻坏。这样混凝土的结构力会受到很大的影响。砥粉调的地，也会出现类似的情况。在保证原材料质量的情况下，也会因为工艺的问题，出现地没有干燥好，引起砥粉结构力受影响，这就是尺八补地最难的地方。

       那砥粉调的地，需要些什么干燥条件呢？这次我们维修了很多老尺八，又总结了很多经验，在这里和大家一起分享一下。在保证正常大气中氧气含量的情况下，湿度在75%-80%左右，温度在35度左右，是最适合地干燥的。但实际上很难达到这种工艺条件，必须要有合适的大漆阴室。一些容易出现在问题，主要为以下几点：

      一、必须要保证大漆的纯正。当年采割的漆最好，底漆就可以。6.5分以上的漆都可以，漆分少，对结构力有些影响，但不是特别大。目前很多漆商漆里加了催化酶，初看起来，这种漆非常容易表干。但实际上这种漆不适合调地。漆表干速度过快，引起表面过早封住漆面，能深入到内层的湿气和氧气变少，容易出现地内层干燥不透的情况。

      二、每次地的厚度控制在 1 mm左右，过厚，不容易干燥透，易出现干燥过程中收缩开裂情况。过薄，费工时。

      三、这个工艺中，最容易忽略的问题，往往不是大漆阴室的湿度和温度等。空气对流，在整个工艺中，是最难的。由于我们补的内孔，如果孔两端头空气不对流，湿气和氧气不容易进到内孔中间去，这样会造成，孔两头补的地己经干透，但正中间的地还是软的这种情况。

     四、天拿水等挥化性化学物质，会影响地的干燥。这是我们这次维修老管发现的一种情况。

    五、地的干燥，12小时左右一定要表干，24小时左右一定要半实干，72小时左右一定要全实干。如果没有做到这个工艺，后续虽然干了，也是对结构力有很大影响的。这样的地容易脱落。如果没有在这么短的时间内完全干燥透，建议清理掉，重新上。

        这次维修的日本老管子里面，真正的地补的管子，非常少。我总结了下，主要分为以下几种：

     一、有用化学腻子补的，如AB胶之类的。

     二、稍好些的，用砥粉加胶水调的。

    三、也有一些由于以前工艺条件有限，工艺没达到的，地的结构力受影响的。这样的乐器，吹奏的时间稍长，内部补的地，就会成块成块脱落。这次的有支尺六就是这种情况。

       总结了下，真正达到工艺要求的，非常少。日本尺八现在也是如此。

       我们不能因为工艺上难，就去想一些简易，但对音色有影响的方法去做。用砥粉加胶水调的地，音色上厚实有余，但通透性不够，灵敏度也有一定的影响。我们要从工艺上去解决问题。如果工艺正确，用地去补，比用AB胶等，工时上是相差不是很明显的。

      这是我对地的总结，希望能帮到大家。希望大家更多地去总结、发现一些规律。把工艺做到极至。

来源：少云管乐