吹口是引领整枝尺八的首窍，也是工艺上最为精细的部分之一。尺八的外切吹口是其区别与别的管乐器最大的特点，是尺八独特的音色的最大源头，也是让吹好尺八成为一件难办的事的一大原因。尺八外切吹口的源头已经难以考证，现存多处汉代以至于魏晋的石刻都清楚地显示了外切吹口这一特点，而外切吹口的形成理应更早。

汉俑，可以见到明显的外切吹口
 

　　唐代与宋代两次传入日本的尺八也都是外切吹口，但是如今中国的箫，不管是南箫还是北箫，都是内切口。外切口的箫在宋代之后逐渐消失，这个消失并不是突然的，据传清末在某些地区仍然有人吹奏外切口。但这种吹口在中国最终消亡了。
　　在日本，尺八的外切吹口一直保留到现在。两相对比，外切口最尖锐处在竹肉，内切口最尖锐处在竹皮，外切口吹口面宽广，是一条较长的线，内切口吹口面窄，是很小的一个区域，故而外切口音色较为浑厚，变化可操控性强，内切口音色较干净，变化小，稳定。

　　现在看到尺八的吹口大都有镶嵌物，一般以牛角为主，镶嵌是为了防止脆弱的吹口收到损伤。明治以后，不同流派逐渐用不同的吹口镶嵌方式来显示。琴古流与都山流对吹口的要求其实有不同，但现在好多制管师都不知道这一点，都做成一样，这是不甚可取的。琴古流的吹口较窄而深，都山流较宽而浅。作为维持普化尺八古风的明暗流的吹口则最浅。一般来说，吹口浅，其灵敏度会较高。

　　公认最好的牛角是产自台湾的黑水牛角。牛角吹口长时间存放压箱，有被虫蛀的危险，于是现在也有用特种塑料做的替代品。昂贵的象牙也被用于镶嵌，但如今象牙是禁止猎取的，大多也是用替代材料。也有用金银镶边以作装饰的吹口。其实更早先，尺八吹口多是用鹿角镶嵌的。当然也有不作镶嵌，维持竹子音色的，不要说容易损坏，只要保护得当，吹口也并不那么容易坏，唐代的尺八吹口到现在还是好好的呢。

   实际上，很重要的一点是尺八的吹口究竟是怎么镶嵌上去的。有一种简单的镶嵌法是：在正面开一个与要镶嵌的形状一样的口，直通到吹口内壁，这么做比较省事，但是结果是破坏了竹纤维的震动，会对音色造成一定影响。比较适宜的镶嵌法是，镶嵌物从从斜上方往下插入，这么做对工艺的要求较高，但是能比较好地把吹口处的震动传递给竹管。
 

　　至于斜下插入的角度，也有很大的讲究，到底是几度插入，要看竹子本身的特色和制作者想要达到的要求，难以简单说清啊。
　　吹口正面这个斜面的倾斜度，斜度较陡，也就是这个面较长，则高音会容易吹出，但如果竹子较单薄的话，低音很容易发飘。反之斜度缓，截面短，则低音浑厚，吹高音相对需要功力。古风的明暗流尺八斜面会较缓，而现代流派的斜面会较陡。
　　但吹口制作还有种种细节，难以用三言两语讲明白，还需要深入的研究和丰富的经验，尺八一门博大精深，制管之奥妙，由此可见一斑，一支好尺八的确是凝聚着制管师的心血的……
　　
    来点轻松的——新手拿到尺八，不是三下两下就能吹响的，需要一个寻找与磨合的过程，对有的人而言这个周期还非常漫长（这样的人往往之后会进步较快）。

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