箫声共鸣变化 雾声 雾声试听 雾声与纯声转换 雾声转纯声 我把多重泛音同时出现的音色称为”雾声”，这容易使低音浑厚些，通常在长音中段出现，然后消失。

雾声的处裡在口风上比原来稍紧些，强度略增，上下唇关系是上唇略前，口风稍往下的感觉，有点切角出现。 每个音阶因箫性能的差异，雾声的质感有所差异，甚至很多箫无法每个音孔登能出现雾声，笔者製箫以孔孔接可以吹出雾声，并以最多组泛音为目标。纯声 纯声试听 纯声与张力 高细纯声 唐箫可以吹得很纯的箫声，那是轻吹的中音域，口风顺著箫切口，以稍鬆的口风。这样的纯音可以比南箫的纯音更乾淨。箫口稍深的有利于纯音的吹奏。 尝试以纯声演奏南管，是一种轻吹省力，并能展现与琵琶柔美融合的风味，在偶然的机会下，应听众要求试吹一曲南曲，以纯声与水声兼用口风，可以保留南管风味，又有更细腻的表现。

水声 水声试听 纯声与水声变化 纯声与水声变化 唐箫锐利的切口可以让箫声维持润湿的感觉，其效果一如竹笛清脆的笛膜声，这样的口风需要保持最佳共鸣，稍为（一点点）俯吹角度，并以稍紧的孔风，吹出锐角的高音气鸣现象。 水声效果是可以轻吹的共鸣音色，再配合箫的良好泛音列，可以一起出现，是唐箫的最佳共鸣音色，也是唐箫独有的特色。

日尺八在”本曲”的独奏中，可以听到水声的利用。 气声 气声试听 气声是日本尺八的通常性吹法，它比较仰吹，箫音相较单薄。日本尺八为了保留俯吹空间（可以降音范围大），因此通常以仰吹做为常用口风﹔只有部分流派有以平吹为基准的吹法，可以听到箫声的共鸣较佳，气声较少。这多半是以本曲为主的独奏，其音高并不以律管为基准。普遍的日尺八可以从音高察觉，日尺八的音高若以平吹时偏低，需以仰吹才能到达音准。因此与现代音乐的配乐尺八例如演歌曲等，多以气声为主要音色。 我所製作的唐箫以平吹为音准，更有以略俯吹为标准，主要是对于音色的变化上，以平吹或略俯吹的音色共鸣是较有利的。而唐箫为八孔开製，无须俯仰变化音高，因此不需保留俯吹变化音高空间。

  仰吹除了气声外，它依然可以控制雾声与纯声的变化，但水声就比较难。在雾声方面，低音的雾声以平吹或略俯吹的厚度会增强。 廖锦栋2003/5 笔者所试吹日曲：王将唐口超吹 一般习惯于ＵＶ吹口的人对于吹唐口箫，都会有类似的困扰，就是对于口风的适应，觉得难以自如，感受到唐吹口的水平角度很窄，稍一变化口风就掌握不到，这问题可以经由持续的适应来解决﹔不过对于音色的掌握及超高音的自如发挥，仍然有些瓶颈需要突破。 吹奏唐口箫与ＵＶ箫有先天上的差异，一种习惯领域容易造成适应上的阻碍，尤其若交替使用上这困扰更大，两者都无法兼顾顺利。最近对唐吹口的超高音作一项突破，才恍然大悟，原来是结构性的差异，事以类推却是瓶颈所在啊！我正试著让经验留住，保留不同的记忆类组应用于不同的需要。

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