乙凡中立音阶在十二律与七律交融使用中，产生一种折衷，彼此融合的情形，也可以说是传统管乐器与弦乐器交融的结果，就絃乐器而言，十二平均律为其自然特色；而管乐器自然特色就是七平均律。

在音律规则上，弦乐器可以规则地定音，因为倍频（高八度）等于琴弦一半距离，其弦共振频率单纯，决定音阶的品相可以细分半音阶，而且琴弦间定音固定后，可有同音异弦异位，也是方便灵活演奏，这也是十二平均律才能达成。管乐方面，吹管共振与吹口、开孔与频率之间，关系複杂，吹管一半长度不等于高八度音，乐器指孔也无法开到细分十二律，其自然特性上形成七声音阶的应用，七声音阶的六孔若开成匀孔，就形成七平均律模式。七律与十二律的乐器若在合奏上，显然有不和谐情形，因此演变过程中，除了演奏者可以透过对乐器的控制技巧调整音准以外，在乐器製作上与律制上有了部分的调整。笔者在洞箫与竹笛的製作上获得经验，吹管乐的开孔虽是匀孔开製，却能接近十二平均律的音准，但在小三度的半音间，「乙」、「凡」音，有些许折衷，这与「乙凡中立音阶」不谋而合。 上C 尺D 工E 凡F 六G 五A 乙Ｂ 上尺工凡六五乙　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　

十二律与七律音阶在七律的自然音阶中，很显然尺、工、六、五等音与十二律相比偏低，因此在七律乐器中，多已做修正，使五度音及八度音间范围加大，使之与十二律音相和，如下图。经过加大倍频的七律音阶，在主音（上尺工六五）上已接近十二律音阶，唯有乙凡音，与十二律不同，其自然音阶落于前后两音之间。 上C 尺D 工E 凡F 六G 五A 乙Ｂ 上尺工凡六五乙　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　

乙凡中立音阶推演 实际的乐器演奏中，管乐器在指法上，以盖下孔方式降低小三度（工六，五上间）的上、六两音，以使调整后的五度音及八度音偏高问题获得调整。 上述之乙凡中立音阶模式，实际上乙凡音阶并不完全居于其相邻两音之中，因为是上、六两音的弹性修正（乙凡音孔盖住），在首调制中，维持６１、３５间小三度之完整。

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