大曲风格南管音乐曲调给人有特殊的感觉，在旋律中跨越传统音乐五声音阶的模式，使旋律模式变化宽广，保有古乐犯调之风，与箫管特性有相当关系。在王耀华，留春曙【南音初探】中提到“同均三宫”的理论，说明南管音乐上，跨越两个或三个不同宫系的五声音阶。笔者认为此现象与洞箫有很大关系，笔者曾在【南管曲牌大全】下集中，以一篇〔天籁之音、箫韵之华〕论南管音乐风格；认为南管音乐乃发挥箫之极致表现，尤以五空管更能代表，因此“南管，箫韵之华；五空管，南管之华也”。

犯调与转调南管使用的琵琶工尺谱，以固定调式，表示典型五声音阶，但其五声音阶在四空管与五空管中，有不同八度间，固定转调的现象。四空管的第一、二个八度Ｆ为宫的五声音阶，在第三八度的极六音，并不是原来四空六的高八度，而是降了半音，此原因是箫的关系，在南管箫音阶中，并没有四空极六的音阶，当然只能用极六取代，此情形使四空管在高音域时有转向ｃ为宫的转调现象，另外在最低八度的四空六在音准上，虽然以盖下一孔，其音阶仍偏高，因此实际在四空管中很少出现低音四空六，此现象也造成四空管音域有较高亢之感。

五空管在中高音域以Ｇ为宫的五声音阶，但在低音域时，转向以Ｃ音为宫的五声音阶，因为低音的Ｘ，低了半音。此现象可能是因为五空管是南管的主调，五空管的音域范围，几乎应用了所有箫的音阶，例如在百鸟归巢、八骏马等谱中，还加入倍思管以Ｄ为宫的五声音阶，即所谓“同均三宫”的现象。据笔者吹奏经验，四大谱（四时景，梅花操，八骏马，百鸟归巢）均属五空管，联奏过程中，洞箫旋律几乎涵盖了的所有音孔音阶，可见五空管旋律乃发挥箫之极致表现。除了在一调中以双调游走于不同八度外，南管曲中也常有转调的特色，例如“落倍”即是转入倍思管，还有“中滚十三腔”，在一曲中游走于不同曲调，和谐转换，使曲调之多范围变化，其应用也被移植于歌仔戏中，例如：以倍士（或大调）起唱是Ｇ宫系，转七字仔，为Ｆ宫系，若再落大哭调，又转入Ｃ宫系。这样的转换过程中，对匀孔箫而言，直接转调无须更换乐器，使乐曲整体连贯完美。

大三度曲折南管音乐有另一特殊现象与箫有关的是，大三度与大二度之曲折；在洞箫引腔手法中，最常见的是以高大二度的颤音起音，之后转长音，再与与琵琶同时落主音；或颤音转长音后落下低大三度音，然后才与琵琶同落主音。而在旋律进行中，箫弦的旋律在搨音中也经常过高大二度音，或过低大二度音，或与大三度并用。

在实际的吹奏中，这样大二度大三度的旋律，已成南管曲韵的特色，在【南音初探】中第三章，详述有关多重大三度并置。而实际此特色的形成，是在箫吹奏上，只是邻近音孔的应用，往上多翻一孔，或往下多盖一孔，很自然地自然产生这样的旋律特色。这样的手法中也使箫的弦律，偶而会用上五声音阶所没有的特殊半音，而让旋律脱离五声音阶范围。 五声音阶的延伸南管琵琶的弹奏，依五声音阶模式，在每个八度音间只有五个音，若以典型五声音阶代表，五空管在琵琶第一弦上，分别是1=ｇ的56123音；四空管是1=f的61235；五六四Ｘ管是1=c的23561音；倍思管是1=d的12356音，可以说是很典型的五声音阶旋律，但实际演奏中加入洞箫后，却脱离五声音阶范畴，音为琵琶的骨架音虽然在五声音阶上，箫弦加入的旋律音却不受五声音阶的限制，尤其箫的音阶在指法变化中，加入了非当宫系之音，这样的现象是南管特殊之处。

其旋律格局不受五音所局限，更有大曲之风。例如五空管的“Ｘ”常以全放Ｘ做过路音，或做引音，全放Ｘ在五声音阶上是#４，打Ｘ时也出现这样情形。同样以骨架音记谱的部分北管曲牌，尤其在散板的吹场，记谱也仅纪录“音骨”，吹唢呐者须要自行依据锣鼓节奏“加肉”“加皮”，其所加之音却不离该宫系之音，仍维持五声音阶之平整。

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