十二律与七律之折衷由于南管调式由管乐器的转七调模式延伸而来，在转七调的管乐器中，是在匀孔制管才能达成。明清律家方以智在【通雅】中提到「以笛列七，则尺、上、乙、五、六、凡、工是也。.....每一调则闭二字，如闭凡、上二字，则为平调，闭凡、乙二字则为正调，闭五、尺二字则为梅花调，闭六、尺二字则为絃索调，闭五、工，则为凄凉调，闭乙、工，则为背工调，闭上、六，则为子母调」。

方以智所述与笔者实际演奏吻合，七律笛以闭两孔来吹奏常用的五声音阶：56123；将4、7音孔盖上，使七律的小三度接近十二律，当时以固定调式记谱，因此各种调所盖之两孔每调不同，其实若以首调制而言，乃将乙凡二音孔盖著就是了，典型五声音阶中很少有乙凡音，盖住正好可以使小三度音高与十二律制接近。

因此使琵琶的十二律音制与箫品的七律制，有了折衷融合的现象，此现象在〔南管音律〕章节中详述；就现今馆阁活动中，偏向洞管，普遍仅吹四管的箫而言，更有进一步十二律化的现象。匀孔南管箫，除了在开孔近距音口，使八度音加大以协十二律外，因为南管箫指法中，五空 Ｘ加盖前一孔下的四孔，就其音孔而言有稍高情形，因此其匀孔结果，将会“士”孔偏高较少，“一”孔不偏低；其音准有误差音者，只剩下倍思孔而已；倍思孔因为同样用于四空管之四空六音，若倍思音提高，四空六会太高，因此倍思音才以入士音取代于重要的大谱演奏中。笔者製箫将倍思孔稍做调整，使之音准接近琵琶，并将此孔孔径保留稍小，以维持四空六音准，就此结果，与琵琶音准更能相和。

南音初探附录中，日本正仓院所留唐朝尺八照片，其倍思孔与笔者所製箫，不谋而合。就实际乐器来说，琵琶品相的音位距离可以很精准地以十二律制制定，明朝律家朱载堉就提出精准的十二律弦长比例距离。但笔者对台湾诸多管阁的古琵琶做了解，发现其共同现象是，在五度音与八度音上有稍高的情形；笔者曾经在演出前的调音中，发现南管前辈们的音感，在五度音上也有略高的情形，以二弦定音为例，依他们音感所调之音，其五度音差通常较大。可能是长期在南管音乐的薰陶下的自然现象。

笔者对多数古老琵琶作音高测试，普遍的老琵琶在品相距离上有与七律洞箫相迁就的调整，在第一相（六音），与第一品（一音）有偏低现象，还有第四相（士音）与四空X有偏高现象。都是为了与箫音律的配合，唯有正X音与倍思音琵琶与洞箫并不吻合，普遍洞箫的正X音都高于琵琶，原因是洞箫后孔普遍开孔过高，倍思音都低于琵琶，原因是洞箫的倍思孔与四空六是同一孔的”骑牆音”，是传统箫所需改善的地方。在四空X的部分因为传统箫指法的关系略作调整指法就改善了此问题。在极高音部分，极一及极Ｘ，琵琶也修正与洞箫同，有稍低的现象。因此看来南管音律有其独特之处，在音律上虽然近似于十二平均律，却存在著七律制的馀韵，使得其更显古朴风味。‍