洞箫对南管音乐之影响南乐中的洞箫在整体旋律的完成上，扮演极重要角色；有人称之为“南曲之魂”、“传心之器”。

吹箫者在琵琶工尺谱的骨干音的架构下，箫弦法有相当的空间可以灵活发挥，与二弦共同将旋律完成，而二弦主要在于辅助箫声；因此，不同的吹箫者会有不同的引腔度曲手法，相同曲子亦可能因吹箫者之不同诠释方式，呈现出全然不同的风味。

本文从琵琶与箫音律的互动关系、洞箫吹奏手法及本质特性上，探讨洞箫对南乐之影响，包括在管式、旋律特性上所产生的结果。

音域范围与调高洞箫的音阶，由d到b2，跨越两个八度及一个完全五度音；琵琶也根据洞箫的音律范围定音，由最低的低工到最高的极X。可见南管音乐之音域范围以洞箫为基准。在绝对音高方面，如前所述台湾南管的绝对音高，高于一般音乐(ａ=440hz)定音之五十音分到一百音分(约a=450-466)，据笔者对黄钟之长九寸的实验，其闭孔吹出之音高为#d,相近于现今台湾南管之工音音高，若开以吹口，吹出音高为ｃ。另外再实验倍黄钟之长一尺八寸之管，开以以吹口，所吹出音高约在#C音；洞箫属于开孔乐器（见赵松庭【笛艺春秋】），开以吹口后，与原来闭孔吹音会有所差异，若要维持与闭口的九寸黄锺音高相同，则需加开定筒音之凤眼之音孔，使音阶升高；或许这是凤眼之由来。