看到网路上讯息提到 苏文宗老师12月在桃园,受邀演出翁自得老师作曲的<叹>,30年前,乙乙兄曾教过我「小河淌水」一曲,知道是翁老师编曲,看到网路有关翁老师的讯息,特地找了一下资料,将他写的一篇文章贴上来供大家欣赏参考. 网站还有许多有趣的文章,有空值得上网站看看.

看到Doco小姐的这篇文章,心里有很深感触,其实同样的问题也发生在吹奏尺八时,大多数人选择<视若无睹>,即使听到不一样的东西也当成没听到,讲多了惹人嫌,要他用正确的方法吹奏,却总是延用<根深柢固>错误的一套继续吹下去,当然,不可否认,习惯很难改,真要认真的改,就像一切又要从头来,既单调又无聊,又旷日费时. 但是不改,进度大概就只能停留在某一个阶段,基本上不太可能有更长足的进步了,除非您真的就像武侠小说看到的<天纵英明,不仅能无师自通,还能用内功自己打通任督二脉>.  诚心希望您真的看懂DOCO小姐要告诉您的是甚麽. 哪一天,当您自己也觉得自己吹的声音听起来「少了什麽」，而您还说的出来,那大概就快了.

尺八这种乐器与西方许多乐器有著根本上的差异,泛音与噪音是其中一项备受争议的项目,很多人使用频谱分析仪分析泛音,倍频...,也得到许多很有趣的资讯,常听到"这支尺八声音比较好""这支尺八筒音音色比较耐听,响度大....,这些都对,也都是有原因的,从频谱上可以略窥一二.

泛音的多寡,强弱对尺八音色有非常大的影响,泛音对声音传播的远近也有决定性的影响,以下文章中节录出的说法对声音组成的要素提供相当程度的理论根基,懂得善用频谱,也能让您对您手上的尺八有更进一步的了解,个人认为,制管师应该善用这项利器为自己的尺八作更深入的验证.耳朵虽是最后把关的唯一选择,但制作过程中,频谱也是一项重要参考依据. 用科学的方法验证乐器的优劣未必准确,但不好的乐音也真的很难看到漂亮的频谱分佈图.