一般来说，尺八为竹制、打通内径，外斜切吹口、管体上开五个指孔，以激发气簧震动与管长耦合共震而发出音高的吹管乐器。但是经过时代与流派要求不同而产生了制作上的些许变化。由于不同尺八流派在演奏尺八时气息的控制技巧略有不同，不同流派的制管师会在制做尺八时，会依照不同流派间演奏的倾向与要求，进行开孔位置或是音色上制作的微调。于是不同流派之间除了有明显歌口3镶嵌样式的不同外，对尺八细部的制作要求例如歌口的大小也有着不尽相同的趋向。笔者于日本进行田野调查访问时发现，除了特别专精的制管师与演奏家之外，就连许多尺八演奏者对于尺八制作中的差异，了解亦是相当有限。而部份现代制管师如果没有学习过不同流派的演奏，在制作时似乎也逐渐模糊了不同流派之间的差异，而仅在歌口上镶嵌不同图形，用以分别不同流派的尺八。

在国内学日本篠笛的同好朋友比学尺八的人要少的多。但篠笛的声音有一种独特的魅力，让许多喜欢它的人为之痴迷。

吹口是引领整枝尺八的首窍，也是工艺上最为精细的部分之一。尺八的外切吹口是其区别与别的管乐器最大的特点，是尺八独特的音色的最大源头，也是让吹好尺八成为一件难办的事的一大原因。尺八外切吹口的源头已经难以考证，现存多处汉代以至于魏晋的石刻都清楚地显示了外切吹口这一特点，而外切吹口的形成理应更早。