半音音阶即由半音组成的音阶，它是在自然七声音阶的每个全音中填入半音而构成的。众所周知，一个八度中共有十二个半音，而笛子有六个按指孔、加上筒音孔オ能发出七个音，它如何演奏十二个半音中的另五个音呢？这要从笛子各音孔间的音程关系谈起。

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目前通用的六孔竹笛，除第二孔与第三孔之间、第六孔与高八度的简音之间为半音关系外，其他相邻音孔间均为全音关系。设法在五个全音关系音孔间各奏出一个半音，半音音阶也就形成了。

在笛子低、中音区，如果将发音孔按闭一部分，会使音降低；若将发音孔以下的音孔按闭，也大多会使发音降低。据此规律，笛子演奏全音关系音孔间的半音，主要采用两种办法：一是按闭上方（靠膜孔方向）音孔的一半，使之降低半音，称半孔指法，此法古已有之，宋代文献已有记载；二是将上方音孔以下的音孔按闭一个或数个（各孔发音情况有别），使之降低半音，称组合指法。在高音区，其指法组合则另有规律，详见本文“中国六孔竹笛半音音阶指法表”，本指法表只列入了演奏半音音阶使用的指法。

竹笛是中国民族器乐中最为古老的乐器之一，其渊源可以追溯到古老的新石器时期。早在8000年前，我们的祖先就已经开始使用猛禽的肢骨，在其一侧钻孔来制作最初的骨笛。千百年来，经过不懈努力，竹笛以它独特的魅力和悠远的历史享誉中国乃至世界。在竹笛的演奏中，音色、音淮、节奏是影响到整个演奏最重要的三个方面。其中，音淮是竹笛学习者最棘手的问题之一。而在演奏中，影响到音淮的因素我认为主要有以下几个方面：1.竹笛的选取；2.气候与环境；3.演奏者对竹笛的控制和自身音乐素养方面。包括：（1）气息对音淮的影响；（2）口风与吹孔的角度对音淮的影响；（3）自身听辨能力对音淮的影响。

文/周林生

        笛箫制作中，划线与校音是密不可分的。划线划得好，校音是顺理成章非常省力的(本文谈的划线，指笛箫的指孔定位）。

     划线的关键是：

1，控制粗细规格；2，掌握升降。

       各种调门的笛箫内外径粗细规格是在长期的生产实践中逐步形成的，是行之有效的。尽管可以有一定＂伸缩＂的余地，但一般控制在0.5毫米幅度之内。