谈谈新笛

新笛这种乐器，大概在十馀年前我刚开始接触国乐的时候，还蛮容易买到的。后来两岸开放交流以后，低音大笛的出现，似乎逐渐把新笛赶出了市场。一般的学校裡面，新笛的踪迹是愈来愈少了。

而在专业乐团中，印象裡北市国常用南方的大头箫以及大笛，很少看到用新笛。实验国乐团似乎是固定有一把新笛的编制，而高市国则一直到了最近，才由庄桂樱老师开始试用新笛。之前也都是用大笛或者箫来代替。

高市国原本的编制是两把梆笛两把曲笛，但是笔者为乐团编配乐曲时，通常会改採一梆一曲以及两把新笛的组合。

最近在学术BBS国乐版上，掀起了一阵革胡VS大提琴的讨论热潮，相当热闹。

网站上有我的一篇『民族乐团的低音』文章，是五年前写的。时至今日，看了众多朋友的各种意见后，我的看法虽然多少会受到影响，但是整个结论还是相同的。

革胡与大提琴比较起来，以目前的现实状况来说，在乐器的质量上实在相差太远了，所以音色上的比较，在乐器品质差距极大这样的前提下，变得意义不大。所以即使有人像我一样认为革胡的音色比较适合国乐团，但是由于乐器的关系，革胡也是会逐渐被大提琴取代的。

广东高胡

广东音乐高胡的夹腿式演奏方式，是由广东音乐大师 吕 文 成 先生最先採用的。起初广东音乐的领奏乐器不是高胡，而是「二弦」，其型似大一点的京胡。置于左大腿中部演奏，也像京胡的演奏姿势。吕先生旅居上海期间，参考江南丝竹的南胡，将胡琴的定弦调成A E，或 G D。

当时的南胡比现在的略小。内弦用丝弦，外弦用钢丝弦。因为当时没有高胡专用的琴弦，调高定弦很容易出狼音，经他多方试验，发觉置于两腿间可以改善音色，所以广东音乐的高胡的夹腿式演奏一直沿用至今。