当飞机迎着日本海的大风，随着广播中播报着即将着陆的消息，我才懵懂地朝客舱外看去——黑色的波涛，泛着白色的浪线，像一头有无数背鳍的大鲸，沉默地在机舱下面的起伏。又到关西（关西人会自称此地为近畿）。中国也有一句古话，似曾相识燕归来。似曾相识，是传统里最美的情感。远比一见钟情的激烈的荷尔蒙体验来得委婉得多。因此当然也就更典雅，更美。第三次来到大阪，觉得心里平静，但明确地知道的深层依然翻腾着一种欣欣然的激动。

自打学习尺八也有半月有余，属于一个尺八界新人中的新人，这段时间来一直有个问题萦绕在脑海：尺八这种乐器源于中国，但为何又在日本“大行其道”？直到这两天无意中听了梁文道的《一千零一夜》中有关《源氏物语》中有关日本审美文化中“物哀”（もののあわれ）的分析，才对于上述疑问有了初步的认知。

今日修行罢，脑中有些许思绪，整理一下最近学习“尺八”这种古乐器的近期感悟，主要谈及修此乐器之初心，故名邂逅篇。

缘起：

认识尺八，要从2015年看一期江苏卫视的《蒙面歌王》说起。那一期的一组竞演选手HAYA乐团唱了一首《苍狼大地》，其中前奏部分主唱用类似“萧”的一根竹管吹了一段solo。曲罢，听台下点评团巫启贤介绍，原来那种类似“萧”的管乐叫做“尺八”，以其一尺八寸的长度来命名。此乐器源于中国唐朝，后来到了南宋以后在中国失传，但此后在日本被学习发扬了一千多年，至今在日本的影视音乐作品中被大量运用。