很久以前，有一位心地善良的僧人叫做觉心。他在护国仁王寺学习佛法和尺八音乐。他对尺八音乐产生了浓厚的兴趣，认识到尺八吹奏能够使人心境平和，静心冥想更容易。

某一天，当他在佛堂中吹奏尺八时，突然间另一位僧人走进来，他穿着白色的袈裟，戴着高梁帽，他的名字叫做虚无僧。虚无僧听到尺八的声音，他的心里非常平静，感觉到了尘俗的烦恼消失了。

尺八是由顶端吹奏的乐器，这种笛箫乐器的归类，源自于它与众不同的吹奏方法，吹奏者必须将乐器贴在下唇，自乐器「顶端」吹奏：而不是像长笛那样横吹「侧边」的孔洞。

这种从顶端吹奏的笛箫类乐器普遍流行于世界各地，在亚洲与南美洲尤其盛行，最早还可以追溯到石器时代。

3,000年前中国就已经发展出箫类乐器，日本佛教僧侣在西元时期将它引进到日本，并称之为「尺八」。

这种垂直的竹笛有多种尺寸，通常有五个指孔，四个在前，一个在后。传统的尺八都是用竹子製成的，现在也用木头製造，挖空的管壁吹奏。

观点：尺八是中国还是日本的？日本只是用中国的尺八吹日本的曲调而巳。

一、中国尺八，从秦汉出土的陶俑证明，就是中国的乐器，其名称是中国唐代大官吕才命名的，直至今日一直都叫尺八，哪怕流传到日本以后也叫尺八，和日本没有丝毫关系。

二、中国尺八开有五个音孔。发音为6，1，2，3，5。是典型的中国五声音阶，近千年来一直没有变动。而日本的音阶是6，7，1，3，4。五声音阶开孔的中国尺八，和日本的音阶没有任何关系。

三、中国尺八的吹口是外切口的，是中国发明的，是世界吹管乐器所独有的。这也和日本没有关系。

这三个中国元素：尺八名称，按中国五声音阶排列音孔，独一无二的外切口特征都说明，尺八一直都是中国乐器，和日本没有一丝一毫的关系。

充其量，日本只是用中国的尺八吹日本的曲调而巳。

 
四、尺八在中国的历史可以追溯到3000年前的商代时期，当时的尺八还是用竹子制作的，直到唐代才开始使用木材制作。

五、尺八在中国历史上的地位非常高，被列为宫廷乐器，多用于演奏宫廷音乐和古典曲目，也被广泛应用于中国民间音乐中。

六、除了尺八以外，还有其他与之相关的吹管乐器，如箫、笙等，它们共同构成了中国传统乐器体系的一部分。

七、尽管日本也有尺八乐器，但它的音色、结构和演奏方式都与中国尺八有很大的不同，因此，无法否认尺八最初是中国乐器这一事实。

 尺八乐器在中国有着悠久的历史和深厚的文化渊源，它是中国传统乐器体系中不可替代的一部分。虽然在日本也流传着尺八这种乐器，但无论从名称、音阶还是吹口特征等方面来看，都无法与中国尺八产生联系。

 
不仅如此，日本使用的尺八还与中国的尺八在音质、制作工艺等方面都有很大的差异。

首先，从音质上看，中国尺八的音质在传统音乐中有诸多表现。它可以表现出婉转、柔美、清新、悠扬等多种音乐情感，而日本的尺八则更加注重音色的清冽和尖锐。这也是因为中国和日本在音乐文化的发展方向和审美取向上的不同。

其次，在制作工艺上，中国的尺八采用的是多种材质相结合的制作方式，如以黄竹为主体材料，配合紫竹、黑竹、梣、柘等材料，经由数十个工艺环节精心打磨而成，不仅具备高度的美感和音质表现力，并且纹理和韵味独特，是一件精致的艺术品。

而日本的尺八则在制作方式上更加注重细致精湛的手工工艺，如选用含有热带木材脂质的竹子制作，再施以细致的打磨和调音，制作出音质通透而富有表现力的乐器。

此外，中国的尺八也是中国传统音乐中的重要乐器之一，常和二胡、琵琶、古筝等配合演奏，表现出独特的音乐韵律和和谐感。而在日本，尺八则在日本传统音乐、古武士文化及茶道文化等方面具有特殊的地位和意义。

总之，尽管中国的尺八和日本的尺八在名称上相同，但是它们在音质、制作工艺和所表现的文化内涵等方面存在明显的差异。虽然日本的尺八在古典乐和现代音乐等领域有着广泛的应用和影响，但是也不可否认它在很大程度上是借鉴了中国尺八的灵感和技术，毕竟中国尺八有着悠久的历史和丰富的文化积淀，其音乐韵味和美感是无法被简单模仿的。