温差对箫笛频率的影响——陈正生
 

周林生同志《箫笛的温差与音差》⑴
一文，所谈的是箫笛製作中的一个很实际的问题。
对这个问题，笔者想谈点自己的补充看法。由于周林生同志是向赵松庭先生学习的，且又涉及到《横笛频率计算与应用》⑵（以下简称《应用》）一文，爲此拟借此机会对赵先生的文
章谈点浅陋的意见。
 

箫笛制作工艺述评——陈正生
 

一支好的箫、笛，应该具有音色优美、音准良好、音域宽广、音量易于控制等特点。一支箫、笛，要同时具备这些良好的条件，是极不容易的：有的受材料本身的具体条件影响，有的受不够科学的製作工艺影响，有的涉及到演奏者吹奏方法的欠当，从而使乐器的良好性能不能充分发挥。换句话说，一支良好的竹材，需要通过良好的製作工艺，加上演奏者嫺熟的技巧，它那良好的性能才能得到充分的发挥。如今撇开演奏技巧不论，单从製作工艺上对这些问题作点分析。这是一个我们至今尚未认真讨论过的问题。50 年代中期，笔者虽然已开始製作箫和笛，但刚起步，体会不深。记得当时的曲笛，常用音域爲 5‧— （a1—a3），而要奏 （b3）已不容易。笔者当时所製作之笛，不仅 音易于奏出，且音色良好。50 年代后期，笔者在上海音乐学院学习，当时已要求笛子奏出二组半音（5‧— ，即 a1—d4）。 音虽然偶尔奏一下，且属短促音，但吹奏此音时，总觉惴惴。80 年代初，笔者利用业馀时间重操中断了廿年的研究，此时的製作仍无进展，所制之笛，音域仍爲二组半。

 谈谈六孔箫笛的制作 上海艺术研究所--陈正生
 

一位乐友告知，有位台湾笛子爱好者欲通过商家让我制支匀孔笛。听说他请人制作了多支，总难满意。我只能付之一笑。理由是，我靠十年不为商家制作箫笛。我还见过网上有人出让说是我制作的紫竹笛。说穿了，我一生只制作过一支凤眼竹笛，当年送给了我的老师吴造峨，此外从未做过紫竹笛。当然这支紫竹笛根本就与我无关。