南管音律的形成－乐器间的互动关系１．传统音律『词林典腋』音乐门中提到音律如下：断嶰谷之竹,听凤凰之鸣,黄锺之长九寸,为万物之本根,每三分为损益,隔八位而相生,阳为律而阴为吕,有正声亦有变声,六十调但用其正十二律…

古音律之形成以竹管定之，三分损益法是很重要定音方法，减三分之一长度的竹管其共鸣声将升高五度（例如由Ｃ升为Ｇ），增三分之一长度将降低四度音（例如由Ｇ降为Ｄ），反覆增减，产生音差，又将高低八度音互相参考，以产生十二平均律。

乐器音律特性及音高弹性就绝对音高方面，管乐器因长度一定，管围一定时，其音律也会固定，是为绝对音高之最佳参考。

古音律虽然以吹管定音，但再实现上容易产生误差，因为吹管在相对音高上，有诸多变数，例如管围、孔径、吹口大小、音孔大小、管厚、甚至温度等等，在距离与相对音高关系上极为复杂。

乙凡中立音阶在十二律与七律交融使用中，产生一种折衷，彼此融合的情形，也可以说是传统管乐器与弦乐器交融的结果，就絃乐器而言，十二平均律为其自然特色；而管乐器自然特色就是七平均律。

在音律规则上，弦乐器可以规则地定音，因为倍频（高八度）等于琴弦一半距离，其弦共振频率单纯，决定音阶的品相可以细分半音阶，而且琴弦间定音固定后，可有同音异弦异位，也是方便灵活演奏，这也是十二平均律才能达成。管乐方面，吹管共振与吹口、开孔与频率之间，关系複杂，吹管一半长度不等于高八度音，乐器指孔也无法开到细分十二律，其自然特性上形成七声音阶的应用，七声音阶的六孔若开成匀孔，就形成七平均律模式。七律与十二律的乐器若在合奏上，显然有不和谐情形，因此演变过程中，除了演奏者可以透过对乐器的控制技巧调整音准以外，在乐器製作上与律制上有了部分的调整。笔者在洞箫与竹笛的製作上获得经验，吹管乐的开孔虽是匀孔开製，却能接近十二平均律的音准，但在小三度的半音间，「乙」、「凡」音，有些许折衷，这与「乙凡中立音阶」不谋而合。 上C 尺D 工E 凡F 六G 五A 乙Ｂ 上尺工凡六五乙