十二律与七律之折衷由于南管调式由管乐器的转七调模式延伸而来，在转七调的管乐器中，是在匀孔制管才能达成。明清律家方以智在【通雅】中提到「以笛列七，则尺、上、乙、五、六、凡、工是也。.....每一调则闭二字，如闭凡、上二字，则为平调，闭凡、乙二字则为正调，闭五、尺二字则为梅花调，闭六、尺二字则为絃索调，闭五、工，则为凄凉调，闭乙、工，则为背工调，闭上、六，则为子母调」。

大曲风格南管音乐曲调给人有特殊的感觉，在旋律中跨越传统音乐五声音阶的模式，使旋律模式变化宽广，保有古乐犯调之风，与箫管特性有相当关系。在王耀华，留春曙【南音初探】中提到“同均三宫”的理论，说明南管音乐上，跨越两个或三个不同宫系的五声音阶。笔者认为此现象与洞箫有很大关系，笔者曾在【南管曲牌大全】下集中，以一篇〔天籁之音、箫韵之华〕论南管音乐风格；认为南管音乐乃发挥箫之极致表现，尤以五空管更能代表，因此“南管，箫韵之华；五空管，南管之华也”。

洞箫对南管音乐的影响，除了在音律上，因为与琵琶间折衷融合而产生了独特的南管音律结构外，更进一步的，因为洞箫乐器的特性，在实际吹奏中，由南管琵琶谱所为洞箫留下的空间，让箫的灵活技法贯穿成完整的旋律，是南管音乐所呈现出的独特之处。这样的旋律特色也就关键于箫的发挥，洞箫音孔结构与指法的灵活运用。因此更证明了箫艺在南管音乐方面的重要性。