南管乐器音域并不像管絃团般宽广，但乐器音色相当讲究，尤其重其质感。箫声讲究厚实与通透度，厚实圆润的音色的追求，尤其各音孔的高低音共鸣是我所强烈要求，还有通透度，尤其在超高音，泛音音等连续快速转换都可以获得高灵敏度与顺畅度。 　　对于低音部的共鸣，我认为那是箫声迷人之处，可以接近聆听的迷人箫声，是细腻而流畅的张力变化，其线条有如书法般具有艺术之美。浑厚的低音，圆润的高音，再加上曲情的变化张力与音色，构成箫的感性 ，它产生一种魔力，很迷人... 　　笔者常用的南管箫如左图四支，右一为浑厚音质箫，吹劲与口风需要大些，每天清晨都以此箫练气，其音色厚实，高音域也轻鬆驾驭。 　　右二为453大口径箫，吹口略为ｕｖ折衷型，音色较亮，适合场外吹奏，笔者放置于车中，用于平常馆阁活动，可以有浑厚又响亮的箫声。 　　左一是高于453的音高，音色结实又可纤细，遇上例如闽南乐府的高音箫，这支就不须让琵琶调音，轻鬆入境随俗。 　　左二（明月）是录音与重要演奏用箫，随身多年，它有很高的灵敏度与优美音色，主要是能随心所欲的掌握其张力，虽然平常已少用，但仍视为至宝。 　

长音处理 洞箫的吹奏在长音的处理上，是重要的基础功夫，也是箫声成熟度的展现重点。长音的处理方式有腹吟、强弱、音色、俯仰高低音等变化方式。 腹吟 最常用的长音处理是透过气息强弱控制，让箫音波动，这样的波动在吹箫上最忌讳固定高速度震动，听起来好像箫声发抖，让人难受，这是吹笛子者多数人的习惯吹法。箫声著重情感的传递，速度是随心所欲，或隐或现，或快或慢，或强或弱，变化存乎一心，不能千篇一律。 强弱 南管箫一般是不用腹吟音，著重在强弱音的变化，"初如行云流水，中间纤细如丝，收尾响如宏钟"，南管箫的美学类似书法艺术，以沉稳力道为最，不重花巧。在南管音乐中，箫声需要更成熟练达的功夫，因为曲子缓慢，难度高高在于缓慢的曲子中的沉稳与驾驭能力，忌讳轻浮急躁，需要扎实的基础功夫，绝不是应变技巧的灵活性，而是内敛沉稳的基础，与心性涵养有绝对关系。 音色 在好的箫上，可以利用口风的控制让箫声产生变化音色，就是箫声可以纯淨，也可以带有共鸣谐音，这样的效果是人与箫的两方面配合，箫的物理特性若不够条件，吹不出谐波共鸣，条件够好的箫，若不是口风上的控制自如，一样出现不了这样的音色。 长音在音色上的变化，先是以纯箫声出现，然后变化共鸣，然后渐弱收为纯音，或谐波直接收尾，在配合腹吟音的变化，容许个人弹性发挥。 俯仰 长音处理利用俯仰口风来让箫音波动，是类似弦乐器的吟揉效果，它的波动是音高的波动，不是只有强弱的波动，因此其效果有其独特之处，配合速度上的变化，在缓慢波动上，效果尤其独特。 六 动态范围

气冲音 气冲音是在吹箫气息上做突然加大流量气息，使箫气声强烈又明显，做能量上的力度表现与情绪的变化，尤其以日本尺八应用最多。 气冲声以唐式口最明显，U型效果次之，V型因为箫声本身气声少，因此相对不明显。 在实际吹奏上，气冲声的出现，口风角度是稍稍偏内，为气息突然加大时，口风会往外散开，因此容易让箫声减弱，气冲声需要的是强烈气息，而不能散开，因此在实际练习上，需要拿捏维持气束，容许加大，但不能化角度，因此在出气的喉咙中是有点窍门很难形容，就是在力道上，用力点在喉笼内部，而不是嘴唇上，透过舌头向前导引，让口腔的气束更集中，让出气角度与口风导角一致，效果更强烈。 配合气冲音，在音阶上有时可以吹出主音与泛音的结合，这在气流与口风的控制上需要更巧妙的控制，先适应不用气动音时，拿捏口风与气息，让泛音与主音可以混合出现，这样的箫声有和弦效果音。