一变化音高 箫声的自然音阶是在音孔的开放与关闭的控制，但是很重要的对音高的细微弹性变化是吹箫者的阶技艺，这是一种无限细度的变化，不是有量化刻度的。

变化音高是一种口风气息与洞箫吹口的相对角度变化，以让箫声音高可以高低变化。变化音高的应用除了技术的技巧外，还必须具备有对音感的灵敏度，才能有效控制变化量。 音淮调整 利用变化音高可以用来适应箫声音高与别人的配合，例如洞箫本身偏高或偏低，利用气息的俯仰，让箫声合乎音淮。俯吹角度让箫音降低，仰吹可以升高音淮。

装饰音 装饰音的应用可分为历音、颤音及倚音等，在主旋律音阶之间，或之前加以润饰音，以让旋律更圆融，或让音符必较明显等用途。 历音可分为上历音与下历音，与吹笛一样，以高点或低点迅速升降到主音，营造主旋律引导效果，倚音也是有上有下，在音符与音符间加入过渡音可加高也可加低，上行下行不同的倚音，来圆融旋律。 传统吹箫少用吐音，吐音是可以练一下基础，帮助口风之控制能力练习，在音符的强化上，洞箫有独特的快速颤音装饰于主音符之前，或利用打音来区段同音符的衔接，这样快速颤音有单指颤音也有双指颤音，其效果各有特色，但这样的应用不能太多，太多会显得旋律複杂。 南管箫在润饰音上有独特的箫法规则与弹性变化空间，在唱曲时候引腔度曲（引空伴powa字）。例如引腔起音可以由高往低，由低往高，小三度或大二度，三阶段引进，或跳跃方式，例如起音是士，可以颤一音然后落入士，可以一六士，六一士，工六士等等。过度音也一样容许不同的曲线连结，但是所有的弹性变化需要在熟悉南管曲牌大韵（旋律模式）后，才能灵巧运用，不能乱无章法。因为箫的旋律需要根据琵琶指法来做旋律段落与润饰模式，也就是箫的换气点与润饰模式是有规则可循，与琵琶指法有关，这是南管很重要的精神所在。只知道音符与节拍，不懂琵琶指法与箫的关系，会造成旋律模式混乱，变失去严谨南管的"和"的境界，这是一般译谱后会发生的现象。 南管的润腔音的加高加低音符，很多地方是容许自己发挥的，若有人唱曲，多半顺其唱曲者模式，有明确规则者，例如凡前的去倒，一定是加高绕行，点甲后有轮，点甲需摺声，并在轮前甲音之后加一润饰高音阶。诸如此类不胜枚举。

音阶 洞箫的音阶虽然分有：五孔、六孔、七孔、八孔等，在音律上有分为传统音律与现代音律两种，日本尺八与国乐箫都已经是十二律制音阶，只有南管箫维持传统模式。 五孔是日本尺八形式，其自然开孔音阶为五声音阶：6 1 2 3 5 6，全按与全放重叠音阶，需要半音阶由俯仰口风控制，或按半孔，差孔等指法控制。 六孔箫是传统古制，早期为匀孔开製，是典型七律制（北管），或扩大八度音的七律与十二律折衷型态（南管），目前在洞管演奏中，因为琵琶关系，已偏向十二律化，尤其大陆官方也已改成十二律制，只有台湾维持传统方式，而且并不统一，笔者个人归纳各馆阁折衷后订为453hz的略高50音分的基音，并维持六孔，第二孔开略高，使倍思音与琵琶相近，且在叉孔指法的四空六音准也维持不偏高，其而相对音都比照琵琶的十二律关系，在实用上与琵琶相当吻合音律，为老一辈絃友所称道。 七孔有日式七孔或中式七孔，日式七孔为五孔的延伸，增加两个半音孔在高于筒音半音的#6与高第三孔半音的4。中式七孔是将折衷（骑牆音）的第二孔以各半音的两孔取代，构成十二律音阶（一孔被两孔取代）。 八孔箫音孔是在中式七孔之后再加一孔于第四孔与地五孔间，让半音阶出现，以利于筒音为mi时的do音不需叉孔指法与俯仰控制，也更有力于其他调式的转换与超高音的吹奏叉孔。 八孔以外有人开以九孔，多了左手小指的音孔，在上下手衔接空间处，以利更多十二律转调应用。