律制的生成有很多种，大家最熟悉的有十二平均律，五度相生律，纯律等，而笛子跟箫这一类管乐器，他的音阶应该算是甚麽样的律制的乐器呢?来看看常见的这三个律制的音阶生成方式吧:

这三个律制来看，都可以得到12个音，不过这12个音的音高频率是不尽相同的，也是因为这些微小的差距，造成这三个律的不同。

而就相旋为宫的概念上，纯律和五度律无法达成准确的八度，越推算上，频率会越来越高。十二平均律因为是完全等分的，就没有这个问题。但是在声音的应合上，十二平均律是不完美的和声，会有拍音的问题，反而是纯律的和声较佳。

中国民族乐器和民族音乐的推广，却真的应该向日本的尺八学一学，多向现代音乐、通俗音乐靠拢，以吸引年轻人和普通民众喜欢民族音乐。日本的尺八演奏家受欢迎的程度不亚于一个当红歌星，成为年轻人的偶像，一场尺八演唱会会吸引大量粉丝，场面不亚于著名歌星演唱会。而中国的民族音乐，音乐人打着传承民族文化的旗号，融入现代元素的极少，除了喜爱这门乐器的人，其他人很少关注这东西，显得曲高和寡。比如箫，除了偶尔出现在影视音乐的伴奏里，从未象日本的尺八那样举行过单独的箫独奏音乐会。偶尔上台一次也是作为音乐会的点缀，偶尔的箫聚会也是一些爱箫的人在那里自我欣赏，吹着一些旁人听不懂的高雅曲子，自我陶醉。即便是大师级的箫家如张维良及南箫演奏家谭宝硕，也过分强调民族性，拒绝现代化、通俗化。越是大师，演奏出来的东西越是让人听不懂，越是曲高和寡。这样下去，名为传承民族音乐，实为抱残守缺，葬送民族音乐。

                  （中国北洞箫演奏家：张维良）        

                        （美国尺八演奏家： 海山）

春雨楼头尺八箫，踏过樱花第几桥。尺八就是一尺八村的箫嘛，争来争去的。尺八本是唐宋传过去的，日本人这么多年还有人会吹，而我国人民基本上不是钢琴吉他就是最炫民族风，老一辈的不是广场舞就是红歌，我们仅有的几个传统乐器会的人也是越来越少，悲哀啊.尺八它的故乡在中国，但它却被故乡渐渐忘记，儿童相见不相识，笑问此物何处来？

虽然时至今日尺八圈内仍然不少人质疑中国青年尺八演奏家-易佳林 不是按法度学习日本尺八的（野路子出家），但丝毫不影响易佳林成为尺八在中国汉化者，名副其实的中国尺八演奏家。

时至今日易佳林依然说，尺八其实没有真正回归中国。因为现在尺八的谱子全部是日本的，而且曲子日本味道很重。所以，他正在联合一帮有志于此的朋友，和专业音乐人士一起，创造出属于中国自己的尺八曲调！让尺八真正实现“回归中华”。