古典尺八到现代尺八音乐的发展演化之日本尺八演奏大师排名
虚铎，虚铃，虚空，雾海篪

古典尺八本曲：琴古流尺八本曲，明暗流尺八本曲，都山流尺八本曲  

现代尺八音乐发展  
第二次世界大战（1938-1945）期间，日本不只在社会政治经济各方面，包含各种音乐的发展也处于完全停止的状态。二次世界大战结束日本战败之后，在各方面都欲重新开始发展，日本邦乐也在这个时期开始，经由许多音乐家的努力，走过了新日本音乐[1]、新邦乐[2]到现代邦乐[3]的发展阶段。在现代尺八的发展上，二次世界大战的结束是继明治4年之后，另一个重要里程的开始。此后的尺八音乐除了传承二次世界大战之前的流派体系之外，则是吸纳了更多元的音乐元素，而且在尺八音乐的变迁上，已经不再局限于流派的传承与演化。日本众多的尺八演奏家当中，除了音乐形式的开展之外，对于尺八作为乐器或是法器之间，不管是精神性或是制作的律制上，也有了更多的研究与更深入的思考，进而在法器与乐器二个极端之间，出现了许多不同的思维。因此本章则对于现代尺八音乐的发展、不同尺八制作型制以及现代尺八的社会功能分析，探讨共时性的多元发展，以及不同型制所其追求的律制和群体社会如何运用之间的关连。

从80年代开始，尺八就开始慢慢的回归到中国。80年代，日本尺八寻根团来福建泉州寻根。成立泉州会。90年代末，日本宗教界和尺八界人士前来浙江杭州护国寺认祖归宗。并在杭州开设尺八研习班，开启了尺八回传中国之旅。

尺八的音域

尺八一共三个八度多两个音可以正常发声

筒音为D,大沉筒音为C,

从C(琴古流「メロ」都山流「因」)到C1#(琴古流「メイ」都山流「小字体ヒ」)称为『乙音』

从D1(琴古流「イ」或「ロ甲」都山流「ヒ」或「ロ甲」)到E2为『甲音』(琴古流「ハ四」都山流「四」)

从F2(琴古流「ツ大甲」都山流「ツ大甲」)到D3(琴古流「イ大甲」都山流「ヒ大甲」)为『大甲音』

一共39个音,这39中绝大多数配合沉浮音有2个以上的指法,所以总共尺八指法可以说近百,这也是尺八最富魅力的地方