曲名中的学问真的好深。如《雨打芭蕉》一曲：雨点落在宽大的芭蕉叶子上，声音会被放得很大。不同于落于江河上、泥土上、房瓦上、灌木丛中......的效果。给音乐处理带来了很大方便。演奏时，用节奏的顿挫，碎句的处理，重现了雨点打在芭蕉叶子上的声音形象。在曲子的开头，以流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。古人有几首涉及下雨与芭蕉的诗词。王维的《七律·无题》“雨打芭蕉叶带愁，心同新月向人羞。”更是直接写出了“雨打芭蕉”四个字。当然所抒发的情绪与此曲不同。此曲堪为给音乐作品取名的典范。但在“文革”之中只有把曲名改为《蕉林喜雨》宣告了农作物的丰收，才能得到在当时演出的特权。

“广东音乐”是我国近现代有着较大影响的地方乐种之一，它产生并流行于广府民系粤语方言区，后逐步发展成为南国情调浓郁的通俗化大众音乐。“广东音乐”在形成发展过程中，共经历了五个重要历史时期，即孕育形成期（硬弓时期，19世纪至20世纪20年代初）、生长成熟期（软弓时期，20世纪20年代初至30年代末）、徘徊期（1937—1949年）和发展期（1949—1966年）。不同时期的社会文化决定了它不同的文化形态和艺术内涵，但在每个时期它都表现出开放兼容、勇于创新的共性特征。作为近现代民间乐种的“广东音乐”，所以能保持顽强生命力、跨越几个历史时期而盛传不衰，归根到底是因为它恪守传统、与时俱进、勇于创新的时代精神和南北汇集、东西交流、兼收并蓄的开放意识。

广东音乐的特色除了其连绵、优美的旋律走向，独特的演奏手法也是它鲜明的音乐个性之一。因著时代的更替，乐器组合的改变，新的作品的产生，其演奏手法也在更新变化。从「二絃」领奏（硬弓组合）的古朴硬朗，到「高胡」为主奏（软弓组合）的委婉悠美，更有现代作曲家根据广东音乐的特点而创作的新广东音乐，可谓各有特色而无所谓孰优孰劣之分。

现今的广东音乐还是以高胡主奏为主，所以下文会以高胡的在广东音乐中的表现手法为重点。另一原因是笔者本身是学胡琴的，因出生广东，早年在广东宝安长大，因耳儒目染自然的较喜欢广东高胡。