前几天山城兄来问了一些尺八的分别，刚好想到一些事，应该顺便来写一写。本来没有打算为这把二尺三写日志的，不过刚好我想写的这些事，利用这一把长管来解释可以作为一个例子帮助大家瞭解。
那就先来介绍这把二尺三吧。
 
这把二尺三是我在今年农曆过年的大年初一为了犒赏自己做的，不过上个星期才完成内径的调整与上漆的工作。熟悉尺八的人应该都会知道，尺八的调性是可以用长度来做区分的。每增加或减少一吋，就是调性降低或是升高半音。二尺三吋管类推下来就是等同于筒音为A的长管。不过尺八的製作因为要符合标准音高，有分正吋管跟正律管，二尺三是正吋管的名称，如果二尺三吋管就真的用二尺三吋长来作，就是正吋管，但是这样的长度，音高是不够低的。要合律的管长就必须要更长，所以有了正律管的製作。以二尺三的正律管来说，真正合律的长度是需要二尺四吋三分。
所以我做的这把应该算是正律管。为甚麽说 "应该算是正律管" 呢? 因为如果是正律管，二尺三的正律管应该是要二尺四吋三分长，不过这把的真正长度却只有二尺四吋，还差了三分，所以绝对音高是稍微略高标准音高440大约10~20音分的。不过我目前没有用这样的长管与别人合奏的需求，所以是无所谓的。因为他的竹节刚好不切中继可以合这个长度，所以就以这个长度来製作。
 
这把的竹材原本就弯的很漂亮，在正面的直线上我有略为调直，而屈度也略为修饰的更顺畅一些。
 
这把的吹口被我恶搞成都山流的歌口，为甚麽说是恶搞呢? 稍后再来说明。
管尾长得还不错，不过竹根有点被我砍坏，所以做了一些修补。
 
竹材纤维也还不错。
 
这篇日志一开头我就提到，会写这篇日志是有另外的原因的，不是只是为了写日志。真正想讨论的其中一点是尺八有正吋管与正律管之分，这在前面已经做了一些说明。再来我想谈的是Jiari、Jinashi、Nobekan与Hochiku。
Jiari shakuhachi(地涂尺八)是指现代有切中继，内径利用填补製作成精细内径的尺八。我的製箫日志中的2008.08.14七孔尺八、七孔尺六都是属于这样的作品。Jiari 的 "Ji" 指的是利用漆与砥石粉调和而成的填补物。这个填补物在台湾跟中国被翻译为 "补土" ，不过在这裡我仍然称他为 "Ji" 。为了更容易製作内径以及方便携带，现代尺八于是有了中继的设计。这个中继的设计和长笛、现代中国竹笛、中国箫的接铜中继工艺的出发点是不同的。长笛、现代中国竹笛、中国箫的接铜中继设计是为了调音，但是尺八的中继是作在第三第四孔中间，是不作调音用途的。陈正生曾在他的论文<尺八研究>中提到：(......现代尺八在第三、四指孔之间有一个"中继"(犹如我国笛箫上的铜套节)，可以适当伸缩尺八的管长以调节音高......)这样的说法显然是对现代尺八的不了解而造成的。
台湾现在的许多製管者，我看到的内径填补物几乎都已经改用AB胶或是其他化学材料来製作。用生漆来调 Ji 在製做内径所需要的乾固时间长，调和比例的拿捏更不容易、又容易有过敏问题(幸好我天生体质不太对生漆过敏)，用生漆来调和Ji确实比较麻烦。别的製管者的作品好坏我不讨论，但是我的经验让我依然使用漆与砥石粉来製作，因为我认为确实唯有这样的材料才能得到尺八真正的美妙音色，也难怪日本人发展Jiari技术这麽多年来，有些製管者或是玩家已有利用其他材料製作Ji，但是名家製管师的Jiari尺八裡的Ji仍然没有被其他材料完全替代。
Jinashi shakuhachi (地无し管)是指内径的製作没有添加 Ji的尺八，也可以说是一种地无管。一般做Jinashi的尺八製作都是二尺一吋以上的长管，而且几乎都不切中继。不过有的时候为了更精细的内径需求，会需要局部少许的填补来调音。但是只有非常少的地方有用到 Ji，而不是像Jiari一样的大量填补。现在有人把这样的尺八称为Semi-Jinashi，意思是半Jinashi的尺八。
我这把二尺三就是Semi-Jinashi的尺八。拍个内径给大家看看就很容易瞭解了。
喔喔~，上了生漆太黑了，不容易看清楚。没关系，我们不管内径以外的部份，我把曝光增加到可以看清楚内径的程度再来一张。