排笛的手震音和气震腹吟简介

文：国立关西高级农业职业学校  张仲良

国内对于中文撰写之排笛技巧研究之文，一向付之阙如。笔者在此抛砖引玉，若是诸位读者允许，我将陆续发表及分享这些技巧介绍。本短文先提手震音。

号称排笛的几种招牌技巧之中，首推手震音。我们在此先简介一番。

排笛的手震音与小提琴的揉弦类似。但是要用非常平顺而优雅的动作来做。大部份的排笛演奏者在短音管这端(左手)来手震音，但也有相反的。有时也可兼用，视效果而定。对使用左手震音者，若觉力不从心，可做一点重量训练。例如：可以一面看电视，一面左手拿个罐头食品震一震，直到习惯为止。如同练气震腹吟时，最后应该是自由，没有拘束的循环震动，让情绪尽情发挥。但开始练习时，可能要用造作的方法，要算拍子，每次震几下，但练习到最后应该要应用自如。至于要使用多少，是个人风格的问题。还有如何握排笛和手震的角度，也是要靠自己日积月累去揣摩，最好是多听甚至能多看各名家的演奏。

竹埙製作的改进

文：上海艺术研究所陈正生

竹埙，作为一件新型乐器，笔者一见就对它产生了浓烈的兴趣，并撰《竹埙》一文刊载于《中国乐器资讯》2000年4月号。本人对竹埙感兴趣的原因，不仅是它那特异的音色和低沉的音区，能在民族乐队中发挥别种乐器不能替代的作用，更重要的是，竹埙对管乐器音乐声学的研究有著不可忽视的做用。这一点，本人将撰文《“开管”、“闭管”的分类法欠妥》进行分析。本文只讨论竹埙製作如何完善的问题。

竹埙是苏北农民乐手周寿荣所发明的。周寿荣给笔者的信，谈及了他对竹埙製作的完善和规范化问题所做的努力。笔者认为，周寿荣发明竹埙所用的是“超常思维”，而今却想用寻常思维方式来规范竹埙的製作，显然难以达到目的。

文：上海艺术研究所  陈正生

“羌笛何须怨《杨柳》，春风不度玉门关”。唐朝诗人王之焕的这首《凉州词》，千百年来已成绝唱。“羌笛”与哀怨的送别诗《折杨柳》联繫在一起，似乎也反映了“羌笛”所特有的表现力。“羌笛”是笛，但是我国古代把横吹和竖吹的都叫笛。这羌笛究竟是什麽样？如今已不太容易说清楚。实际上羌笛乃是当时羌族的一件极普通的管乐器；正因为普通，不仅墓葬中至今没有发现其身影，民间也没有存留。这是什麽缘故？道理很简单，普通而又稚拙，就难免演化进步，也就早已被进化的后身所替代，其原型也就荡然无存了。想知道羌笛之样式的人，恐怕为数不少。当然，汉代的羌笛，决不是如今羌族双管簧哨乐器的“羌笛”。以下笔者就想通过对东汉著名学者马融《长笛赋》的解读，以及自己对古羌笛的製作验证，对古羌笛的形制作点讨论。