气冲音 气冲音是在吹箫气息上做突然加大流量气息，使箫气声强烈又明显，做能量上的力度表现与情绪的变化，尤其以日本尺八应用最多。 气冲声以唐式口最明显，U型效果次之，V型因为箫声本身气声少，因此相对不明显。 在实际吹奏上，气冲声的出现，口风角度是稍稍偏内，为气息突然加大时，口风会往外散开，因此容易让箫声减弱，气冲声需要的是强烈气息，而不能散开，因此在实际练习上，需要拿捏维持气束，容许加大，但不能化角度，因此在出气的喉咙中是有点窍门很难形容，就是在力道上，用力点在喉笼内部，而不是嘴唇上，透过舌头向前导引，让口腔的气束更集中，让出气角度与口风导角一致，效果更强烈。 配合气冲音，在音阶上有时可以吹出主音与泛音的结合，这在气流与口风的控制上需要更巧妙的控制，先适应不用气动音时，拿捏口风与气息，让泛音与主音可以混合出现，这样的箫声有和弦效果音。

 一变化音高 箫声的自然音阶是在音孔的开放与关闭的控制，但是很重要的对音高的细微弹性变化是吹箫者的阶技艺，这是一种无限细度的变化，不是有量化刻度的。

变化音高是一种口风气息与洞箫吹口的相对角度变化，以让箫声音高可以高低变化。变化音高的应用除了技术的技巧外，还必须具备有对音感的灵敏度，才能有效控制变化量。 音淮调整 利用变化音高可以用来适应箫声音高与别人的配合，例如洞箫本身偏高或偏低，利用气息的俯仰，让箫声合乎音淮。俯吹角度让箫音降低，仰吹可以升高音淮。

装饰音 装饰音的应用可分为历音、颤音及倚音等，在主旋律音阶之间，或之前加以润饰音，以让旋律更圆融，或让音符必较明显等用途。 历音可分为上历音与下历音，与吹笛一样，以高点或低点迅速升降到主音，营造主旋律引导效果，倚音也是有上有下，在音符与音符间加入过渡音可加高也可加低，上行下行不同的倚音，来圆融旋律。 传统吹箫少用吐音，吐音是可以练一下基础，帮助口风之控制能力练习，在音符的强化上，洞箫有独特的快速颤音装饰于主音符之前，或利用打音来区段同音符的衔接，这样快速颤音有单指颤音也有双指颤音，其效果各有特色，但这样的应用不能太多，太多会显得旋律複杂。 南管箫在润饰音上有独特的箫法规则与弹性变化空间，在唱曲时候引腔度曲（引空伴powa字）。例如引腔起音可以由高往低，由低往高，小三度或大二度，三阶段引进，或跳跃方式，例如起音是士，可以颤一音然后落入士，可以一六士，六一士，工六士等等。过度音也一样容许不同的曲线连结，但是所有的弹性变化需要在熟悉南管曲牌大韵（旋律模式）后，才能灵巧运用，不能乱无章法。因为箫的旋律需要根据琵琶指法来做旋律段落与润饰模式，也就是箫的换气点与润饰模式是有规则可循，与琵琶指法有关，这是南管很重要的精神所在。只知道音符与节拍，不懂琵琶指法与箫的关系，会造成旋律模式混乱，变失去严谨南管的"和"的境界，这是一般译谱后会发生的现象。 南管的润腔音的加高加低音符，很多地方是容许自己发挥的，若有人唱曲，多半顺其唱曲者模式，有明确规则者，例如凡前的去倒，一定是加高绕行，点甲后有轮，点甲需摺声，并在轮前甲音之后加一润饰高音阶。诸如此类不胜枚举。