音阶 洞箫的音阶虽然分有：五孔、六孔、七孔、八孔等，在音律上有分为传统音律与现代音律两种，日本尺八与国乐箫都已经是十二律制音阶，只有南管箫维持传统模式。 五孔是日本尺八形式，其自然开孔音阶为五声音阶：6 1 2 3 5 6，全按与全放重叠音阶，需要半音阶由俯仰口风控制，或按半孔，差孔等指法控制。 六孔箫是传统古制，早期为匀孔开製，是典型七律制（北管），或扩大八度音的七律与十二律折衷型态（南管），目前在洞管演奏中，因为琵琶关系，已偏向十二律化，尤其大陆官方也已改成十二律制，只有台湾维持传统方式，而且并不统一，笔者个人归纳各馆阁折衷后订为453hz的略高50音分的基音，并维持六孔，第二孔开略高，使倍思音与琵琶相近，且在叉孔指法的四空六音准也维持不偏高，其而相对音都比照琵琶的十二律关系，在实用上与琵琶相当吻合音律，为老一辈絃友所称道。 七孔有日式七孔或中式七孔，日式七孔为五孔的延伸，增加两个半音孔在高于筒音半音的#6与高第三孔半音的4。中式七孔是将折衷（骑牆音）的第二孔以各半音的两孔取代，构成十二律音阶（一孔被两孔取代）。 八孔箫音孔是在中式七孔之后再加一孔于第四孔与地五孔间，让半音阶出现，以利于筒音为mi时的do音不需叉孔指法与俯仰控制，也更有力于其他调式的转换与超高音的吹奏叉孔。 八孔以外有人开以九孔，多了左手小指的音孔，在上下手衔接空间处，以利更多十二律转调应用。

今天想谈下唐吹口的口风现象 最近又一次日本神崎宪老师来教授尺八本曲,仔细观察他的口风,也是偏向一边，记忆中看过的的外切型口风,每个演奏家都是偏一边的,只是偏的方向不同而已. 我想这与扁平长型口风,彩用嘴唇的最适切位置是很有关系的. 口风的适应性问题,我也发现神崎宪老师也有 在琴园的雅集,他吹民谣时的口风就没有到达他的最佳状况,但是在本曲吹奏就很快恢复,到后来的春之海片段,又是与民谣一样.隔天的讲座,我坐在最前面,仔细观察,发现一个很重要原因:尺八本曲吹奏需要用到俯仰的浮沉滑音,口风在滑音的动作上很快会就定位,因为浮沉的线性变化是口风很精密才能完成,无形中本曲的技法会很快让口风就定位,让紧张而造成的嘴唇紧张关系快速解除.

箫声的感动与平静 若用箫抒情,旋律中有心情,旋律中传达喜怒哀乐. 若用箫放心,放鬆,放下,平静.箫声也会让人鬆弛与平静. 箫声感动人,先感动的是自己!无法感动自己很难会感动别人. 若自己的心没有宁静,箫声所传递的还是自心的返照, 箫声怎能让人平静,狂心顿歇? 箫声如何?由心而发,所以我说箫是传心之器! 梁铭越教授说过"愈想表演好越失去自己";唯有让表演不是表演,那才能表现真如自在. 我很不喜欢表演,后来可以适应了,关键是把表演当作换地方玩,就是四处玩,莫怪我不认真. 只是分享罢了!