箫谱《桃花渡》陈悦

“广东音乐”是我国近现代有着较大影响的地方乐种之一，它产生并流行于广府民系粤语方言区，后逐步发展成为南国情调浓郁的通俗化大众音乐。“广东音乐”在形成发展过程中，共经历了五个重要历史时期，即孕育形成期（硬弓时期，19世纪至20世纪20年代初）、生长成熟期（软弓时期，20世纪20年代初至30年代末）、徘徊期（1937—1949年）和发展期（1949—1966年）。不同时期的社会文化决定了它不同的文化形态和艺术内涵，但在每个时期它都表现出开放兼容、勇于创新的共性特征。作为近现代民间乐种的“广东音乐”，所以能保持顽强生命力、跨越几个历史时期而盛传不衰，归根到底是因为它恪守传统、与时俱进、勇于创新的时代精神和南北汇集、东西交流、兼收并蓄的开放意识。

 竹笛音域的增宽研究

 竹 笛 是 民 族 樂 器 中 最 常 用 的 管 樂 器。竹 笛 的 音 域，由 于 製 作 工 艺 的 改 善 而
在逐步增宽。建国以前，竹笛的音域只有二组零一个大二度，六十年代才增
至二组半，实际上竹笛的音域仍有继续增宽之可能。目前已有不少同志在研
究这一课题。竹笛音域的增宽，对增强竹笛的表现力是大有帮助的。笔者近
年研究这一课题，在此提出自己的看法，希望能引起大家的兴趣，共同研究。
 要使竹笛能有三组乃至更宽的音域，单是著眼于演奏方法的研究，显然
是不够的，与此同时，我们还应该加强製作方面的研究。目前，竹笛製作在
设计上还存在著缺点，从事製作的人又缺乏声学知識，在这种情况下製作的
笛，当然不利于音域的增宽。
 竹笛音域要增宽，首先应该加强管径对竹笛音域影响的研究。有人认
爲，长笛的管长是管径的 30 倍，中国古代黄锺正律管的长度又是内径的 30
倍，因此，这管长同内径之三十比一，便是理想的内径。其实未必如此。不
过 有 一 点 是 肯 定 的 ， 那 就 是 内 径 同 管 长 的 比 值（ 即 所 谓 量 度 ）， 确 实 影 响 著 管
樂器的不少声学特性。笔者发现，管樂器的量度不仅同音色的关系密切，而
且同音域的关系也是密切的。即：管内径同管长之比小于一定的值，基音就
吹不出；管内径同管长的比大于一定的值，某些泛音就吹不出。人们都承认，
G调大笛（筒音爲 d1
的 新 笛 ）， 高 音 省 力 ， 音 域 也 比 曲 笛 宽 。 实 际 上 这 是 因 爲
新笛的量度比曲笛小的缘故。曲笛的内径一般爲一点六、七釐米，有效管长
（吹孔中心至调音孔中心）约 44 釐米，它的量度便是 0.0364— 0.0386，而新
笛的内径虽然有 2 釐 米，可 它 的 有 效 管 长 竟 达 60 釐 米，量 度 只 有 0.03！ 同 样，
洞箫的音域只有二组半，而琴箫却不难吹出三组，这也是量度影响音域的一
个证明：因爲洞箫的量度一般爲 0.0323，而琴箫的量度却小到 0.023。
 弄清量度对竹笛音域的影响以后，应该研究一下竹笛第一音（即最低音
5，实际音高 a
1
）所需的最小量度，并求出第 19 音 （ d4
） — 22 音 （ a
4
）的最
大量度，选此管径制笛，配以嫺熟的技巧，竹笛上三组圆润的音自可奏出。
 竹笛，是用竹子製作的。竹子都有大小头，竹笛製作时吹孔都开在管径
大的一端，这对竹笛音域的增宽是不利的。另一方面，爲了增宽竹笛的音域，
若过多地缩小管径，必然使低音区和中音区音色变得尖细、单薄而欠浑厚。
笔者做过实验，有意識地改变吹孔一端的局部管径——实际上就是缩小量
度，对竹笛音域的增宽确实有利。
 其 次，竹 笛 製 作 过 程 中，如 何 确 定 恰 当 的 位 置，是 值 得 仔 细 加 以 研 究 的 。
问题的提出，可能会使人感到奇怪：竹笛音孔位置若不确定，那怎么好开孔
呢？若无确定的音孔位置，又何以谈得上符合音准的要求呢？其实作坊式的
工厂，制笛纯粹靠经验，三言兩语很难讲清楚，姑且分析个大概。
 竹笛爲开管吹孔樂器，其兩端都是波腹，中间便是波节，因此波长便是
气柱长的二倍，频率同气柱长是成反比的。气柱长爲有效管长加管口校正量
之和；而管口校正量又等于管端校正量加末端校正量之和。通过研究获知：
竹笛的末端校正量，在笛子製成以后便稳定了；而管端校正量则随著吹奏方
法的变化而变化。因此，管口校正量随著管端校正量的变化而变化。
 音孔的位置，应该随著管端校正量的增大而升高，随著管端校正量的减
小而降低；这就是說，竹笛的音孔位置不该是固定不变的。另外，笔者三十
馀年的箫、笛製作经验，也证明音孔位置可以在小范围内略作变动：音孔位
置略微升高，只要将孔径适当缩小，就能保证频率不升高；若将音孔位置略
微降低，也只要适当增大孔径就行。弄清了这些关系之后，就完全可以在笛
管上最适当的位置开孔，并通过指法的合理组合，以保证最高音“ re， d4
—
sol， a
4
＂，乃至更高的音能被吹出來。
 此外，笛膜赋予竹笛以特殊的音色，但是吹奏高音时笛膜对能量的消耗
很大。爲了增宽竹笛的音域，我们应该找到吹奏最高音“ re，d4
— sol，a
4
＂ ，
乃 至 更 高 音 时 笛 管 上 振 动 最 小 的 地 方 开 膜 孔。笔 者 深 信，在 此 点 上 开 挖 膜 孔 ，
无疑对增宽竹笛音域有利。
 笔者认爲，我们还应该在竹笛上做增开高音孔的实验。樂器工艺史证
明，好多管樂器都因爲有了高音孔才有较增宽音域的。例如单簧管就是先开
高音孔增宽了音域以后，才配以波姆键的。
 总之，当我们加强了竹笛製作研究而使竹笛製作更趋科学化以后，必有
利于吹奏指法的合理组合，于竹笛音域开拓研究必然有利。舍此，要谈竹笛
音域的开扩，并被广大演奏者所掌握，恐怕是很难做到的。
（载《中国音樂》1999 年第 2 期）