洞箫对南管音乐之影响南乐中的洞箫在整体旋律的完成上，扮演极重要角色；有人称之为“南曲之魂”、“传心之器”。

吹箫者在琵琶工尺谱的骨干音的架构下，箫弦法有相当的空间可以灵活发挥，与二弦共同将旋律完成，而二弦主要在于辅助箫声；因此，不同的吹箫者会有不同的引腔度曲手法，相同曲子亦可能因吹箫者之不同诠释方式，呈现出全然不同的风味。

乐器特性与管式发展南管以固定调式记谱，若在品箫方面，则首调式与固定调式并用，据指谱大全（刘鸿沟编）于品箫音谱中记载，品箫每一孔都能做工，代表其转调方式式能如首调式转换，每一工孔均有四调，计有七宫（工）二十八调。但实际应用上只有洞管四调及品管四调较常使用。南管各种调式之形成及特色乃因为管乐器的特性所形成，以下就南管所应用的转调方式及其组合方式举例说明。 洞管五调洞管五调是常见的五空管、四空管、五空四Ｘ管、倍思管及四不应管。琵琶定音子线空弦和洞箫工音，品箫工音为开三孔闭三孔；因此品箫的洞管在指法上与品管降一全音。

 十二律与七律之折衷由于南管调式由管乐器的转七调模式延伸而来，在转七调的管乐器中，是在匀孔制管才能达成。明清律家方以智在【通雅】中提到「以笛列七，则尺、上、乙、五、六、凡、工是也。.....每一调则闭二字，如闭凡、上二字，则为平调，闭凡、乙二字则为正调，闭五、尺二字则为梅花调，闭六、尺二字则为絃索调，闭五、工，则为凄凉调，闭乙、工，则为背工调，闭上、六，则为子母调」。