大曲风格南管音乐曲调给人有特殊的感觉，在旋律中跨越传统音乐五声音阶的模式，使旋律模式变化宽广，保有古乐犯调之风，与箫管特性有相当关系。在王耀华，留春曙【南音初探】中提到“同均三宫”的理论，说明南管音乐上，跨越两个或三个不同宫系的五声音阶。笔者认为此现象与洞箫有很大关系，笔者曾在【南管曲牌大全】下集中，以一篇〔天籁之音、箫韵之华〕论南管音乐风格；认为南管音乐乃发挥箫之极致表现，尤以五空管更能代表，因此“南管，箫韵之华；五空管，南管之华也”。

洞箫对南管音乐的影响，除了在音律上，因为与琵琶间折衷融合而产生了独特的南管音律结构外，更进一步的，因为洞箫乐器的特性，在实际吹奏中，由南管琵琶谱所为洞箫留下的空间，让箫的灵活技法贯穿成完整的旋律，是南管音乐所呈现出的独特之处。这样的旋律特色也就关键于箫的发挥，洞箫音孔结构与指法的灵活运用。因此更证明了箫艺在南管音乐方面的重要性。

手工制作演奏用箫 作者简历：廖锦栋，字文松；民国四十六年生于南投县竹山秀林，自幼爱好音乐文学，幼年好笛，能闻曲写谱，少年失怙而寄情于箫声，内心多愁善感，外在开朗诚恳。职业专长电视工程，从事视听技术工作，历任国际牌技术部门工程师、受派赴日技术交流代表、任技术设计中心主管等计十三年；转任现职大岱视听公司副总经理，负责技术工作。虽专于理工领域，休閒生活却热爱传统音乐活动，亦爱诗文，因此曾就读空中大学国文系；亦曾师事李春荣老师吟诗、林正三老师汉学。